ТЕОФИЛ ПРЕСВИТЕР

ЗАПИСКА О РАЗЛИЧНЫХ ИСКУССТВАХ

DE DIVERSIS ARTIS

КНИГА ТРЕТЬЯ

Глава 1.

«О создании мастерской»

Построй себе просторный и высокий дом, фасад которого расположен на восток. На южной стене сделай столько окон, сколько ты хочешь и сколько ты можешь поместить, но так, чтобы между двумя окнами расстояние было в 5 футов. Отдели стеной, доходящей доверху, половину дома для производства литейных работ, а также для работы с медью, оловом и свинцом. И снова раздели стеной оставшееся помещение на две части, чтобы приготовлять в одной золото, а в другой — серебро. Окна должны отстоять от пола не больше, чем на фут, их высота должна достигать 3 фута, а ширина — 2.

Глава 2.

«О месте для работающих»

Перед окном внутри дома, на расстоянии полутора футов от стены с окнами, вырой канаву поперек, длиной 3 фута, шириной 2 фута, обложи ее досками и бревнами, из которых два в середине, напротив окна, выступают на полфута. На них поперек ямы укрепляется стол шириной 2 фута и длиной 3 фута, который закрывает колени сидящего в яме; пол сделай таким ровным, чтобы каждую частицу золота или серебра, которая упадет, можно было собрать.

Глава 3.

«О рабочей печи»

Около стены, недалеко от окна, слева от сидящего, воткни в землю доску длиной 3 фута, шириной 2 фута, почти в 2 пальца толщиной, которая была бы прочно вбита и имела в центре отверстие шириной в палец, расположенное на расстоянии 4 пальцев от земли. На передней стороне должна быть плотно скрепленная с ней другая доска шириной в 4 пальца, а по длине равная большой доске, прибитой деревянными гвоздями. [118] Перед ней поставь еще одну доску такой же длины и ширины, так чтобы между ними было пространство в 3 пальца. Укрепи последнюю доску с помощью двух-трех клиньев или деревянных гвоздей. Затем возьми не размолотую и не разведенную водой, а свежевыкопанную глину, положи поначалу немного в то пространство, сильно бей ее (глину) круглым деревом, потом возьми немного еще, и бей снова, и делай так до тех пор, пока не будут заполнены две части пространства, третью же оставь свободной. Затем убери переднюю доску и разрежь глину длинным ножом равномерно спереди и сверху, потом тщательно бей тонким деревом. Затем возьми размягченную глину, смешанную с лошадиным навозом, соедини печь с очагом, покрыв этой смесью деревянную стену, чтобы она не сгорела от огня, и тонким деревом просверли глину через то отверстие в доске, которое сделано в ней было раньше, с обратной стороны. Таким образом сложи все печи, нужные для работы.

Глава 4.

«О раздувальных мехах»

Затем сделай из бараньей шкуры раздувальные меха следующим образом. Убив барана, шкуру разрежь не снизу, на животе, а, раскрыв в задней части, выверни на обратную сторону и, набив соломой, оставь для просушки. Вслед за тем ее надо выдержать в смеси дрожжей и соли один день и две ночи, на третий день развернуть в длину и еще больше растянуть в ширину. Затем натереть смесью и снова растянуть. Потом нужно сделать деревянную горловину меха, которая проходила бы через шею и здесь была укреплена; в голове должно быть отверстие, через которое проходит железная труба. На широкой стороне мехов, сзади, должны быть прикреплены четыре деревянные палки, из которых две были бы связаны между собой и выходили из середины, а две пришиты к меху так, чтобы соединения их находились в середине, сверху и снизу; там же должны быть пришиты два приспособления для рук из такой же шкуры: верхнее — меньше, куда всовывается большой палец, нижнее — больше, где помещаются остальные четыре пальца. Когда это выполнишь, вставь железную трубу в отверстие печи, добавь в печь спереди и сзади углей и раздуй огонь, чтобы .печь высохла. Названия приспособлений и инструментов, используемых при ручной работе, следующие. [119]

Глава 5.

«О наковальнях»

Есть наковальни широкие, ровные и четырехугольные, а также наковальни ровные, и с рожками, и круглые наверху, напоминающие половинки яблока, одну больше, другую меньше. Есть еще наковальни в верхней части длинные и узкие, напоминающие два отходящих от ствола рога, из которых один круглый и тонкий к вершине, другой шире, на конце немного загнутый, похожий по форме на большой палец. Наковальни бывают большие и маленькие.

Глава 6.

«О молотах»

Существует много видов молотов: большие, поменьше и совсем маленькие, широкие с одной стороны и узкие — с другой. Есть также длинные и тонкие молоты, закругленные вверху, большие и маленькие, а также молоты, имеющие вверху форму рога, широкие внизу.

Глава 7.

«О щипцах»

Щипцы должны быть удобны для рук, прочны, с головкой на краях; большие и маленькие. Другие — длинные и тонкие. Похожи на них щипцы для литья — длинные, на концах немного загнутые. Есть еще средние щипцы, которыми держат предмет; один конец этих щипцов должен быть тонким, на другом укрепи просверленный тонкий широкий кусок железа; если ты собираешься разделить маленький предмет, то крепко сожми его. Тонкий конец подводи к тому отверстию, к которому ты хочешь. Есть еще маленькие щипцы, скрепленные на одном конце, а на другом — тонкие; ими размельчают зерна и все, что требует размельчения. Есть щипцы большие и маленькие, которые на одном конце замкнуты и имеют зубцы, а на другом — открыты и немного загнуты. Щипцы для резки — большие и маленькие — составлены из двух частей и скреплены гвоздями.

Глава 8.

«Об инструменте, посредством которого вытягивается проволока»

Имеется два тонких куска железа шириной в три пальца, вверху и внизу узкие, с отверстиями в три-четыре ряда. Через эти отверстия протягивается проволока. [120]

Глава 9.

«Об инструменте, который называется органариум»

Имеется также железный инструмент, который называется органариум; он состоит из двух кусков железа; одного снизу, другого сверху. Нижняя часть, имеющая толщину и длину среднего пальца, довольно тонкая, с двумя стержнями, в которые снизу вставлен кусок дерева, а наверху возвышаются два толстых гвоздя. Гвозди поддерживают верхний кусок железа, по своей длине и толщине соответствующий нижнему. На нем имеются два отверстия на концах, через них сверху проходят два гвоздя, чтобы оба куска связать друг с другом. Они должны быть хорошо скреплены напильником — на обоих должны быть выпилены углубления таким образом, чтобы отверстия приходились на центр; когда кладешь на большее отверстие длинный и круглый брусок золота или серебра и сильно бьешь по верхней части железа рогатым молотком, а другой рукой поворачиваешь золото или серебро, то получаются круглые зерна, похожие на бобы, во втором отверстии — похожие на горох, в третьем — на чечевицу и так все меньше.

Глава 10.

«О напильниках, нижняя часть которых вырезана»

Кусок железа делают тонким, как соломинка, длиной в палец и четырехугольным, но с одной стороны шире. Концы, на которые приходятся ручки, загнуты кверху, а снизу по длине сделан разрез, выпиленный наподобие борозды, по обеим сторонам которого имеются острые ребра. Таким инструментом обрабатывают золотую и серебряную проволоку, толстую и тонкую, так, чтобы на ней появились зерна.

Глава 11.

«Об инструменте для гравировки»

Далее делаются гравировальные инструменты для углубления. Инструмент изготовляется из чистой стали, длиной в средний палец, тонкий, как соломина, в середине утолщенный и четырехгранный. Один конец вставь в ручку, на другом конце сделай сверху напильником грань, которая спускается книзу; нижняя грань длиннее, она тонко выпилена на конце. В нагретом виде инструмент закаляется в воде. Такой же формы изготовляются большие и маленькие инструменты. Другой инструмент делается также четырехгранным, но шире и [121] тоньше, конец которого — на широкой стороне, так что две грани располагаются наверху, две внизу — длинные и ровные. Таким же образом делаются большие и маленькие. Наконец приготовляется круглый, толщиной с соломину инструмент, конец которого обработан таким образом, что борозда, которую он делает, получается круглая.

Глава 12.

«Об инструментах для скобления»

Делаются также тонкие железные скребки; на одном конце они немного шире, а на другом — острые; они бывают маленькие и большие. Некоторые из них изготовляются по желанию изогнутыми, приспособленными к виду работы. Точно такой же формы, но тупые делаются инструменты для полировки изделия.

Глава 13.

«Об инструментах, которые пригодны для чеканки»

Приготовляется также инструмент для того, чтобы выдавить чеканные на золоте, серебре и меди портреты, изображения птиц, зверей или цветы. Они длиной в пядь, сверху широкие и снабжены головкой, внизу тонкие, круглые, треугольные или четырехугольные, изогнутые так, как требуют различные виды работ, выполняемые при помощи молотка. Таким же образом делается инструмент такой же формы, только тонкий на конце, где еще более тонким инструментом проделано отверстие, опиленное напильником. Если этим инструментом бить по золоту, серебру или позолоченной меди, то на них образуется очень тонкий круг.

Глава 14.

«О резцах (об инструменте для разрезания)»

Резцы делаются такой величины, чтобы они могли свободно поместиться в руке, но были несколько больше. Они должны быть широкими и одинаковой формы, но под рукой, где они выступают, широкими, тонкими и острыми. Резцов делается множество, маленьких и больших, ими разрезается золото, серебро или плотная медь. [122]

Глава 15.

«Об инструменте для изготовления гвоздей»

Имеются также тонкие и узко просверленные пластины, при помощи которых большие, средние и маленькие гвозди снабжаются головками (шляпками).

Глава 16.

«О формах для литья»

Должна быть также железная форма для литья, длинная, круглая или четырехугольная, в которую вливаются расплавленное золото, серебро или медь. Нужен также железный круг, составленный из двух частей, большой или маленький, ровный или изогнутый.

Глава 17.

«О напильниках»

Напильники делаются из чистой стали большими и маленькими, четырехугольными, с тремя гранями и круглыми. Приготовляют также другие таким образом, что они внутри сделаны из мягкого железа, а снаружи покрыты сталью. Когда они сделаны по заданным размерам, которые им хочет придать рабочий, их надо выровнять на особом станке и с помощью острого с обеих сторон молотка сделать насечку. На других насечка делается резцом, о котором говорилось выше. Такими напильниками выравниваются изделия после того, как они предварительно уже были обработаны грубым напильником. Когда они со всех сторон снабжены насечками, то закали их следующим образом.

Глава 18.

«О закалке напильников»

Сожги рог быка на огне и поскреби его, добавь третью часть соли и хорошо размели. Затем положи напильник в огонь и, когда он раскалится добела, посыпь его со всех сторон этой смесью. На предназначенные для этого угли, которые сильно разгорелись, тотчас подуй со всех сторон, с тем чтобы смесь не отпала, затем быстро вынь из огня, равномерно закали в воде, вынь снова и умеренно высуши над огнем. Таким же способом ты будешь закалять все, что сделано из стали. [123]

Глава 19.

«О том же, о чем шла речь выше»

Сделай подобным же образом из мягкого железа напильники маленького размера, четырехугольные, полукруглые, треугольные, которые ты закалишь этим же способом. Когда на них сделаны насечки молотком, или резцом, или ножом, то покрой их старым свиным жиром, и обложи нарезанными полосками кожи козла, и обвяжи их льняными нитками. Затем покрой каждый отдельно свежесмолотой глиной, оставив концы свободными. Как только они высохнут, помести их над огнем, дуй сильно, пока кожа не перегорит, и, быстро вытащив напильники из глины, равномерно закали в воде; вынь из воды и высуши их над огнем.

Глава 20.

«О закалке железа»

Инструменты для гравировки закаляются таким же образом. Когда они обработаны напильником и готовы к употреблению, концы их кладутся в огонь, и, как только они раскалятся, быстро вынимаются, и закаливаются в воде.

Глава 21.

«О том же самом»

Применяется и другой способ закалки железных инструментов, которыми режут стекло и мягкие камни. Возьми козла, которому три года, привяжи его и три дня не давай пищи, на четвертый дай ему есть только папоротник и ничего больше. После того как он два дня будет питаться только папоротником, помести его на следующую ночь в чан с отверстиями на дне, под которые поставь неповрежденный сосуд, чтобы в него собирать урину. После того как ты в течение двух-трех ночей соберешь ее в достаточном количестве, отпусти козла, а в его урине закаляй железо. Точно также в урине рыжеволосого мальчика железные инструменты закаляются лучше, чем в простой воде.

Глава 22.

«О тиглях для плавки золота и серебра»

Когда у тебя все материалы под руками, возьми белую глину, смели ее очень мелко, а старые сосуды, в которых раньше плавилось золото и серебро, разбей. Если у тебя их нет, тогда возьми черепки от белого горшка, помести их в огонь от углей, пока они не раскалятся добела, и, если они не лопнут, дай им остыть, и смели их. Потом возьми две части стертой глины, третью — сожженные черепки, смешай с тепловатой [124] водой, тщательно размеси и составь из этого твои большие и маленькие сосуды, в которых ты будешь плавить золото и серебро. А между тем, пока они сохнут, взвесь на весах золото и серебро, с которыми ты будешь работать. Если серебро не чистое, то очисти его следующим образом.

Глава 23.

«Об очистке серебра»

Просей золу, смешай ее с водой, возьми испытанный в огне глиняный горшок такой величины, чтобы в нем ты смог расплавить серебро, которое ты должен очистить; положи туда золу, в середину немного, а по краям толстым слоем, и высуши ее на углях. После того как она высохнет, вынь из печи немного углей и поставь горшок с золой под отверстие перед печью, так чтобы воздух из раздувальных мехов был направлен на него, положи сверху углей и раздувай, пока содержимое не раскалится добела. Затем положи туда серебро, добавь немного свинца, расплавь над углями, возьми лозу, хорошо высушенную ветром, размешай тщательно и очисти серебро от всего, что ты усмотришь в нем. После того как ты положил сверху головню, обожженный кусок дерева, нагнетай воздух мехами довольно медленно. Когда после этого ты удалишь свинец и увидишь, что серебро еще не очищено, прибавь снова свинца и действуй с положенными сверху углями как прежде. Если ты видишь, что серебро варится и бьет ключом, то знай, что примешано олово или латунная руда. Разломай кусок стекла на маленькие кусочки, посыпь ими серебро, добавь свинца, принеси угли и сильно нагнетай воздух. Затем посмотри, как и прежде, и удали с помощью дерева грязь стекла и свинца, положи, как и раньше, на это головню и действуй так, пока серебро не очистится.

Глава 24.

«О разделении серебра для работы»

Когда серебро очищено, раздели его, если ты хочешь приготовить кубок, на две равные части и сохрани половину, чтобы приготовить ножку и блюдце. Из другой части приготовь вместилище (основную часть кубка), но добавь сюда также немного предназначенного для блюдца. Если это, например, марка 1 серебра, то добавь к половине еще вес двенадцати монет, которые ты напилишь напильником. Если серебра [125] больше или меньше, то прибавь сообразно с существующим количеством и определи, таким образом, вес каждой части.

Глава 25.

«О литье серебра»

Когда сделаны эти приготовления, то помести серебро в один из сосудов, и, когда оно расплавится, посыпь его немного солью, затем вылей быстро в круглую литьевую форму, нагретую под огнем и наполненную расплавленным воском. И если из-за небрежности серебро было нечистым, то расплавь его еще раз, пока оно не будет совсем чистым. Затем приготовь смесь из прозрачных дрожжей и соли, в которой ты погасишь серебро. Делай это столько раз, сколько ты будешь его расплавлять.

Глава 26.

«О литье маленького кубка (калика)» 2

Когда ты начнешь ковать серебро, то найди центр, отметь его циркулем, вокруг него сделай четырехугольную подставку, чтобы на ней затем поместить ножку. Как только она станет такой тонкой, что ты ее сможешь гнуть рукой, сделай циркулем внутри круг от средней точки (от центра) до половины поперечника и снаружи от его середины к краю. Бей круглым молотком кругами, действуя внутри так, чтобы сосуд от этого удлинился в глубину. Снаружи бей средним молотком на круглой наковальне кругами, продвигаясь к краям — сосуд от этого немного сузится. И так продолжай до тех пор, пока ты не придашь ему форму и объем, зависящие от количества серебра. Когда это сделано, то обработай равномерно снаружи и изнутри напильником также по краю, пока все не станет одинаково ровным. Затем раздели оставленную половину серебра снова на две части, уменьши одну часть до веса шести монет и увеличь этим другую, из которой ты приготовишь ножку, настругав напильником определенное количество серебра и приложив к этой части. Затем отлей и откуй молотком ножку, так же как и чашу, пока она не станет совсем тонкой, за исключением подставки, которую ты пока не делаешь. После утоньшения углуби ее круглым молотком снаружи и внутри и начинай делать средним молотком виток, сначала на круглой наковальне, а затем на удлиненной, с обеих сторон до тех пор, [126] пока ты не сделаешь шейку такой тонкой, какой ты хочешь. При этом внимательно следи за тем, чтобы ты не бил молотком по одной стороне больше, чем по другой, и виток не свисал с одной стороны, а был в середине, со всех сторон одинаково толстый и широкий. Поставь его на угли и наполни воском; когда воск остынет, то держи ножку в левой руке, а в первой — тонкий гравировальный инструмент. Посади около себя мальчика, который будет бить молоточком по твоему железу в том месте, где ты приставишь, и таким образом обозначь кольцо, которое должно быть кругом между витком и ножкой. Когда ты прикрепишь кольцо, вылей воск и наполни им опять, после того как ножка раскалится снова, чтобы кольцо углубить сильнее чем прежде. Действуй таким образом, пока ты его не изготовишь равномерно со всеми его зернами. Потом обработай напильником и скребком виток снаружи и внутри вокруг ножки, затем его край, а также сделай в центре витка четырехугольное отверстие, какого требует размер подставки верхней чаши, и заполни его плотной серебряной массой, а в ней просверли круглое отверстие. Отдельно сформуй кольцо, которое стоит между витком и верхним сосудом, такого же вида и формы, как тот, который ты сделал под витком гравировальным инструментом — пуансоном. Возьми тупое железо, сделай его гладким сначала на точильном камне, а потом на дубовом бруске с наложенным тертым углем; полируй железом сосуд снаружи и изнутри, виток, ножку, кольцо, которое ты под конец натри сукном и тонко измельченным мелом, пока изделие не заблестит. Когда это закончено, раздели подставку сосуда на четыре части тонким напильником, затем переверни кубок на круглой наковальне так, чтобы он стоял ровно, и приставь пуансон, держа его правой рукой, к витку, и бей по нему средним молотком до тех пор, пока ты крепко не собьешь. Затем серебро, которое ты обработал напильником и скребком, сплавь с оставшимся и вырежь описанный циркулем круг такой ширины, как высота кубка от нижней части ножки до верхнего края или немного больше, внутри выбей углубление, соответствующее ширине верхнего сосуда, так чтобы он мог стоять прямо. И если ты хочешь, сделай внутри циркулем два круга и набросай в центре тупым шилом подобие агнца или десницу господню, нисходящую как бы с неба и осеняющую знамением, и между теми двумя кругами — буквы; выгравируй их начисто гравировальным инструментом и полируй их до такого состояния, как и кубок. [127]

Глава 27.

«О большом кубке (калике) и о форме для литья к нему»

Если ты хочешь сделать большой серебряный кубок (калик) из четырех, шести или десяти марок, то сначала очисти и испытай в огне все серебро, потом раздели его, как указано выше. Затем возьми два куска железа одинаковой длины и ширины, в ладонь длиной и с соломину толщиной, равномерно разбей их молотком без повреждений и тщательно выровняй стругом (рубанком). Между ними сделай железную полосу, равномерно отбитую молотком, довольно плотную, согни ее в форме круга по той ширине, какую ты смог бы заполнить серебром, которое ты выльешь в нее. И когда ты ее согнул, то не соединяй концы, а оставь маленькое отверстие, через которое ты можешь вливать серебро. Этот обруч приладь ровно между двумя полосками железа так. чтобы его концы выступали немного снаружи железа, скрепи их прочно тремя согнутыми полосками железа в трех точках: внизу и с обеих сторон от отверстия — и покрой в изобилии размоченной глиной вокруг обруча, между полосками железа и кругом отверстия; сделай форму; когда она высохнет, нагрей ее и вылей в нее жидкое серебро. Все золото и серебро, которое ты расплавишь таким образом, всегда годится для всего, что ты захочешь сделать, если не была допущена какая-нибудь небрежность. Обручи ты измеришь по количеству металла, которое ты хочешь влить в форму, и сделаешь их большими и маленькими. После литья, отковав серебро молотком, как и раньше, и придав ему форму сосуда, наполни его воском и бей по окружности, если хочешь нанести грани одинаковой формы или закругления по форме ложки; каждая из этих работ придает кубку большую красоту. Эти грани укрась чернью, если хочешь, причем серебро сделай немного толще. Сделай так, чтобы одна грань была золотая, другая черная и обе в одинаковом количестве. Отковав молотком, обработай равномерно напильником и скребком; на тех местах, которые ты хочешь сделать черными, изобрази греческие украшения из листьев и углуби их сильными линиями. Землю в них гравируй нежными кругами и тонким рисунком, затем приготовь чернь следующим образом.

Глава 28.

«О черни»

Возьми чистое серебро и раздели его на две одинаковые по весу части, добавив третью часть из чистой меди. Когда эти три части ты поместишь в плавильный тигель, взвесь свинца [128] столько, сколько весит половина меди, которую ты примешал к серебру; разломи желтую серу на мелкие кусочки, положи свинец и часть этой серы в медный сосуд, а остаток серы — в другой плавильный сосуд. Как только ты сделаешь жидким серебро с медью, размешай равномерно с углем, тотчас же влей свинец и серу из медного сосуда, снова перемешай тщательно с углем и влей быстро в другой плавильный сосуд с серой, которую ты туда поместил. Убери затем прочь сосуд, из которого ты вылил, и возьми тот, в который ты влил, поставь его на огонь и держи до тех пор, пока сера не начнет плавиться, размешай еще раз и вылей в железную литейную форму. Прежде чем содержимое остынет, разбей его слегка, немного подогрей, снова размельчи и делай так, пока оно не станет совсем мелким, потому что чернь по своей природе обладает тем свойством, что, если ее ковать молотком холодным способом, она тотчас же ломается и растрескивается; точно так же нельзя ее разогревать докрасна, так как она тотчас плавится и вытекает в золу. Тонко измельченную чернь помести в глубокий и широкий сосуд, вылей туда воду, раскроши чернь на маленькие кусочки круглым молотком, и, после того как ты ее вынул из воды, высуши, и положи самое мелкое в гусиное перо, которое ты закроешь; крупные же частички черни положи обратно в сосуд, измельчи и после новой просушки положи в другое перо.

Глава 29.

«О нанесении черни»

Когда ты таким образом наполнишь несколько перьев, возьми камедь, сотри кусочек с водой в том же сосуде так, чтобы вода была едва замутнена, увлажни этой водой сначала те места, которые ты хочешь сделать черными, возьми перо, и разрыхли на нем легким железом стертую чернь, так чтобы ты ею смог все покрыть, и действуй таким образом на всех местах. Потом собери много раскаленных углей и прилежно окружи ими поставленный между ними сосуд, но так, чтобы ни один уголек не попал на чернь. Как только чернь начнет расплавляться, возьми сосуд щипцами, поверни его во все стороны, чтобы равномерно плавилось, но смотри, чтобы при этих поворотах ничего из черни не упало на землю. Если при первом нагревании не заполнились все части, то снова увлажни, поставь как и прежде на огонь и старайся, чтобы это не нужно было еще раз повторять. [129]

Глава 30.

«Как отливать ручки (ушки) на кубке (калике)»

Если ты хочешь сделать на кубке ушки, то сформуй их с помощью воска тотчас же после обработки изделия (кубка) молотком и скребком, прежде чем ты приступишь к работе над чем-либо другим; сделай их в виде драконов, или зверей, или листвы, как ты хочешь. На верхней части каждого ушка прикрепи немного воска, тонкого, как свеча, круглого, длиной в мизинец, на конке немного толще. Этот воск называется отливкой. Нагретым железом прочно укрепи его. Затем возьми сильно размоченную глину, старательно покрой ею каждое из обоих ушек так, чтобы были заполнены все углубления формы. После просушки равномерно покрой снова, кроме конца отливки, и повтори все это в третий раз. Теперь поставь эту форму на угли и, как только она нагреется, вылей воск. Когда он вытечет, поставь форму в огонь, причем те отверстия, через которые вытек воск, поверни книзу и оставь, пока она не раскалится, подобно углям. Тотчас же расплавь серебро после того, как ты прибавишь немного испанской желтой меди, так чтобы ее вес был равен весу двух монет, если количество серебра достигает половины марки; можно больше или меньше, но надо сохранять пропорцию. Вынутую из огня форму хорошо укрепи и влей сплав в те самые места, из которых был вылит воск. После охлаждения удали глину и прикрепи ушки к сосуду на свои места с помощью напильника и гравировального инструмента; для их укрепления сделай два длинных отверстия, одно снизу, другое сверху, незаметные снаружи; через них ты пропустишь два широких гвоздя, сверху и снизу укрепишь их изнутри и припаяешь следующим способом.

Глава 31.

«О спайке серебра»

Отвесь две части чистого серебра и третью часть красной меди, очень мелко напили их напильником, всыпь в чистый сосуд, смешай, а затем помести в перо. Теперь возьми винный камень, который образуется по стенкам сосуда, где долгое время хранилось лучшее вино, завяжи его кусочки в платок, положи в огонь и держи до тех пор, пока не покажется дым. Когда ты снял с огня и охладил, сдуй пепел с платка и измельчи сожженный винный камень в медном сосуде с помощью круглого молотка, причем прибавь воду и соль, чтобы достичь густоты дрожжей. Эту смесь нанеси тонкой деревянной палочкой снаружи и внутри сосуда вокруг гвоздей, посыпь [130] сверху с помощью небольшой железной ножки мелко наструганное серебро и оставь высохнуть. Затем снова нанеси смесь более толстым слоем, чем прежде, помести в огонь, старательно накрой приготовленными углями и направь слабый, но продолжительный поток воздуха, пока припой не расплавится в достаточной мере. Когда ты снял с огня и остудил сосуд, вымой его, и, если гвозди держатся прочно, значит все в порядке. Если нет, действуй снова тем же образом, что и раньше. Если они держатся прочно, обточи их изнутри сосуда напильником и соскобли, чтобы ничего нельзя было обнаружить на том месте, где они находятся, а также тщательно укрепи ими расположенные снаружи ушки. В центре (в середине) ушек, против гвоздей, сделай маленькие отверстия, а затем — по другую сторону гвоздей, на том же месте и таким же способом укрепи гвозди с особой тщательностью, чтобы не было заметно, как они держатся. После этого старательно насекай и вырезай ушки напильником и железными инструментами, и, если ты хочешь поместить на них чернь, сделай это следующим образом.

Глава 32.

«Снова о нанесении черни»

После того как ты смешал и расплавил чернь, отдели от нее одну часть и разбей ее молотком так, чтобы она стала четырехугольной, продолговатой и тонкой. Затем захвати ушко щипцами, раскали его в огне докрасна, а другими длинными и тонкими щипцами держи чернь и втирай ее во все места, которые ты хочешь чернить, пока не будут заполнены все нарезки. Сняв с огня, тщательно выглаживай ровным (гладким) напильником, пока серебро не будет выглядеть так, что нарезка едва будет различима, выглаживай также скребком и, тщательно уничтожая неровности, позолоти остальное. Позолоту на изделие ты нанесешь следующим образом.

Глава 33.

«О плавлении золота»

Возьми золото любого сорта и бей его молотком, пока не получишь тонкие полосы шириной в три пальца и по возможности длинные. Разрежь их на кусочки, равные по длине и ширине, соедини их вместе и продырявь тонким железным инструментом, употребляемым для скобления. Возьми затем два испытанных на огне глиняных горшка, таких, чтобы в них поместилось золото, разломай на маленькие кусочки кирпич [131] (черепицу) или сожженную красноватую глину, применяемую для печей, и раздели на весах искрошенное на две равные части, прибавь третью часть соли такого же веса, смоченной уриной, но так, чтобы она не слиплась, а была лишь влажной, помести в один горшок небольшую часть этой смеси, почти равную количеству золота, затем часть самого золота, затем снова смесь и снова золото, причем золото должно быть покрыто смесью таким образом, чтобы оно не соприкасалось с другой частью золота. Так наполни горшок доверху, сверху накрой другим горшком, обмажь оба смешанной и размолотой глиной и поставь над огнем для просушки. В то же время сделай очаг из камней и глины высотой в два фута, шириной в полтора фута, снизу шире, кверху сужающийся, с отверстием в центре, над которым должны возвышаться три продолговатых прочных камня, долго выдерживающих пламя. На них ставятся горшки с золотом и покрываются другими горшками. Теперь положи внизу дрова, разведи сильный огонь и следи за тем, чтобы в течение одного дня и одной ночи он не прекращался. Утром, после того как ты вынул золото, расплавь его снова, куй молотком и снова помести в очаг, как и перед этим. По истечении одного дня и одной ночи опять сними его с огня, примешай немного красной меди, расплавь, как прежде, и поставь снова на печь. После того как ты проделаешь это в третий раз, старательно промой золото, дай высохнуть, определи с помощью весов, сколько потеряно, сложи вместе и сохраняй.

Глава 34.

«О том же самом»

Однако если у тебя имеется немного золота, которое ты хочешь сварить, то разбей его молотком и положи, как и прежде, в горшки. Затем возьми новый горшок, пробей в днище одно отверстие, а по окружности — четыре, сделай из глины невысокий сосуд с тремя ножками, расположенными таким образом, чтобы он мог стоять над отверстием, сделанным в днище горшка. Как только сосуд высохнет, помести на нем горшки с золотом, а горшок (с отверстием в днище) подними на трех удаленных друг от друга камнях одинаковой толщины, положи в него раскаленные угли, прибавляй постоянно свежие, как только старые станут гаснуть, и не допускай, чтобы горшки соприкасались с огнем. Между тем тонкой деревянной палочкой помешивай угли через отверстия, а также — снизу, чтобы зола падала и был доступ воздуха. Сделай это таким образом с углями в горшке, как это было описано выше. [132]

Глава 35.

«О размалывании золота»

Как только золото полностью сварится, положи на весы ту часть, которую ты хочешь смолоть, равную весу восьми монет, определи восьмикратное количество ртути, положи в нее золото и стирай, пока смесь не станет белой, причем золото измельчи на маленькие кусочки.

Возьми затем один из тех сосудов, в которых плавили золото и серебро, однако для этого вида работы он должен иметь большую толщину, поставь в огонь и раскали добела. Возьми также тонкий загнутый железный инструмент, снабженный на одном конце специальным приспособлением для рук, а на другом конце имеющий круглую головку (в виде шишки), помести в огонь, и когда оба раскалятся, держи сосуд щипцами над сухой широкой чашей, и помести туда для плавления ртуть вместе с золотом, стирай и смешивай его как можно скорее загнутым и раскаленным железным инструментом, пока в сосуде не образуется жидкость. Вылей ее тотчас в воду. После этого возьми золото в левую руку, тщательно промой, одновременно пробуя пальцем, хорошо ли оно смолото. Если хорошо, положи его на чистый холст и помахай им из стороны в сторону, пока вода совсем не исчезнет.

Глава 36.

«О том же, но другим способом»

Если золото нельзя смолоть, то возьми гладкий, четырехугольный песчаный камень, сделай в середине углубление в три пальца глубиной и шириной. Затем достань камень более прочный, чем первый, такой узкий, чтобы он мог поворачиваться в этом углублении, и такой длинный, чтобы его можно было насадить и укрепить на деревянной палке длиной в три локтя и утолщением в нижней части, где должен прикрепляться камень, равный толщине берцовой кости. Сверху этого камня, на высоте половины фута, деревянная палка просверлена и связана с другой тонкой деревянной палкой, длиной в две пяди, направленной поперек первой и одним концом вставленной в отверстие большой палки. На этой тонкой палке укреплен камень величиной в фут. От этого камня кверху деревянная палка должна быть тонкой, круглооструганной и гладкой, чтобы ее можно было вертеть в руках. Когда все приготовлено таким образом, помести большой камень в чашу или ровный деревянный сосуд так, чтобы камень в нем прочно лежал, а сосуд твердо стоял. Когда ты в углубление на камне положил [133] золото вместе со ртутью и песок, а сверху налил воду, то вставь туда же маленький камень, соединенный с деревянной палкой, держи эту палку за верхнюю часть, поворачивай понемногу между ладонями, и тотчас же будет вертеться благодаря этому нижний камень; так, крутя, размалывай золото четыре или три часа. Между тем следи, и проверяй пальцем, и добавляй снова песок и воду. И если от кручения песок начнет нагреваться и выплескиваться из углубления в камне, то снова собери его длинной тонкой деревянной палкой и помести в углубление, чтобы с песком случайно не вышло золото и не осталось несмолотым. Золото, после того как оно смолото, вынимается, промывается, высушивается, как указано выше, затем кладется на весы. То нечистое, что стекает с камня, отделяется, промывается, и таким образом находится потерянное — для этой цели камень ставится в сосуд. Подобным же образом можно смолоть серебро, хорошо измельченное молотком и смешанное со ртутью. Смесь должна быть следующей: на пять частей ртути — одна часть чистого серебра.

Глава 37.

«О том же, но другим способом»

Ты можешь также смолоть золото более легким способом. Возьми вместительный горшок, «закаленный» на огне, поставь его на угли, и держи до тех пор, пока он совсем не раскалится, и помести туда смешанное со ртутью и мелко измельченное золото. В то время как ты держишь горшок щипцами, рукой равномерно води из стороны в сторону, и ты скоро увидишь, как золото станет жидким и смешается со ртутью. Как только оно полностью расплавится, вылей его в воду, промой и высуши, как указано выше. При всем этом остерегайся молоть и золотить натощак, так как пары ртути очень вредно действуют на пустой желудок и вызывают различные слабости, против которых ты должен употреблять цитварный корень, ягоды лавра, перец, чеснок и вино. Затем взвесь позолоту на весах, раздели пополам, половины раздели снова, пока не достигнешь веса отдельных монет; помести это по отдельности в гусиные перья, чтобы знать, сколько ты нанесешь на места, требующие позолоты. Затем разрежь кусок красной меди по форме гравировального инструмента, вставь в рукоятку, кончик обработай напильником и скребком, чтобы он стал круглым и тонким, натри ртутью, пока он не станет белым, чтобы им можно было золотить. Затем, чтобы позолоченное изделие можно было обновить, приготовь следующую смесь. [134]

Глава 38.

«Как сделать ручки (ушки) ярко блестящими и позолотить»

Возьми винный камень, о котором говорилось выше, тщательно разотри его на сухом камне, примешай третью часть соли, помести в просторный глиняный сосуд и долей в него той воды, в которую ты бросил только что смолотое золото. Прибавь немного ртути, поставь над углями, пока не нагреется, и помешивай деревянной палочкой. Имей также кисти из свиной щетины, толщиной в три-четыре пальца и в середине укрепленные железом; раздели свои кисти на две чистые для промывки золота и серебра и две для позолоты; из них одна должна быть сухая, другая влажная. Когда все приготовлено таким образом, возьми в руки серебряные ушки, окуни свернутый кусочек холста в теплую смесь и натри ею те места, на которые ты хочешь нанести позолоту. Как только они начнут ярко блестеть, нагрей их над углями и натри их сильно щетинной кистью, увлажненной этой смесью, и делай это до тех пор, пока все углубления благодаря ртути не станут белыми, — то нагревай, то три. И где не достанет кисть, натирай позолоченной медью с помощью тонкой деревянной палочки. Делай это над деревянной, позолоченной чашей, которая для маленьких работ была бы глубоко высверлена и довольно вместительна, а для больших — четырехугольна, не глубока и ровна. В этой чаше разрежь позолоту ножом на маленькие куски, тщательно наложи их повсюду на позолоченную медь, выровняй влажной щетинной кистью, подними чашу длинными тонкими щипцами, концы которых обернуты маленькими кусочками ткани, нагрей над углями, снова выглади щетинной кистью и действуй таким образом, пока золото не будет хорошо держаться во всех местах. Снова разрежь золото, наложи его вместе с медью и действуй, как и прежде, огнем и щетинной кистью. Точно так же сделай в третий раз. Когда золото начнет в третий раз высыхать, то тщательно натри его всюду сухой щетинной кистью, снова нагрей и снова натри, пока оно не примет бледный тон. Если из-за небрежности серебро имеет какой-либо недостаток (пятно) или же золото нанесено тонко и неравномерно, то наложи его снова с помощью меди, выровняй сухой щетинной кистью, пока оно всюду не станет ровным. Как только ты это сделал, помести в воду, промой чистой щетинной кистью, а затем снова поставь на угли и нагревай до тех пор, пока золото не станет совсем желтым. [135]

Глава 39.

«О полировке позолоты»

Возьми тонкие латунные проволочки (из желтой меди), согни их пополам — длиной в мизинец; затем сложи вчетверо, свяжи их льняной нитью, чтобы они стали одним куском. Сделай таких кусков четыре, пять или шесть, но так, чтобы один кусок был согнут трижды, другой — четыре раза, третий — пять раз и так — до восьми. Когда все они будут связаны отдельно, то сделай в дереве отверстие среднего размера, вставь туда один из кусков и залей свинцом, так чтобы после охлаждения и удаления дерева отдельные сгибы, заключенные в свинец, держались друг с другом как в пучке. Таким же способом сделай пучки из отдельных кусков свинца, отрежь все сгибы на другой стороне, обработай их концы напильником и скребком, чтобы они стали круглыми и гладкими. Ими полируй, как скребком, позолоченные ушки в чистой воде чистой чаши. Когда ты их отполировал снаружи, поставь на угли, пока они от нагревания не станут красновато-желтыми и не утратят приобретенную благодаря полировке яркость; потуши их в воде и полируй снова, тщательно натирая до тех пор, пока не приобретут они яркий блеск, а затем покрась их этой смесью.

Глава 40.

«Об окраске золота»

Возьми атраментный камень (самородный железный купорос), положи его в чистый глиняный горшок, предварительно испробованный на огне, поставь на угли и держи до тех пор, пока содержимое горшка полностью не расплавится и не затвердеет. Затем вынь его из горшка, положи на угли, тщательно накрой и раздувай угли мехами до тех пор, пока атрамент не раскалится и не станет красным. Тотчас сними с огня, и остуди, и затем измельчи в деревянной чаше железным молотком; при этом прибавь к нему третью часть соли, смешай с вином или уриной, снова тщательно разотри, пока твой состав не станет густым, как дрожжи. Эту смесь наложи при помощи пера на позолоченные места так, чтобы золота не было видно, поставь на угли и держи до тех пор, пока твой состав не высохнет и не поднимется легкий дымок от него. Тогда быстро сними с огня и поставь в воду, тщательно промой чистой щетинной кистью, снова просуши на огне и заверни в чистый платок, пока не охладится. [136]

Глава 41.

«О полировке черни»

Покрытый черневым составом предмет (чашу, кубок) вынь из платка и тщательно выгладь гладилкой все покрытые чернью места. Затем возьми в руки черный мягкий камень 3, который легко можно резать и даже царапать ногтем, натри тщательно и равномерно этим камнем смоченную слюною чернь во всех местах, пока не проступит везде рисунок и вся поверхность не станет гладкой. Имей также сухой плоско разрезанный кусок липового дерева, толщиною в большой палец. На него нанеси порошок черного камня, увлажненный слюной, и натирай им чернь до тех пор, пока она не станет блестеть. При этом ты должен время от времени слегка смачивать слюной, чтобы порошок был все время влажным. Затем возьми ушной жир и покрой им предварительно хорошо протертую тонким холстом чернь, потом слегка полируй ее кожей козла или оленя, пока она не станет светлой.

Глава 42.

«Об украшении чаши кубка (калика)»

Когда таким образом совершенно закончены ручки, возьми чашу кубка, на которой ты чернью покрыл грани сверху до половины, и обработай ровно напильником и скребком места, оставленные без черни, и набросай на них тот рисунок, какой ты хочешь, но смотри, чтобы он от черни немного выделялся, и гравируй его тщательно тонким гравировальным инструментом. После этого позолоти весь сосуд снаружи и изнутри, кроме черни, выгладь и окрась, как прежде ручки. Затем покрой и обмотай круглую наковальню гладким пергаментом; на нее помести сосуд, который должен держать обеими руками сидящий перед тобой мальчик, прикажи ему, чтобы каждая выемка чаши полностью соответствовала наковальне. Возьми острый железный инструмент, имеющий на конце отверстие, которым ты, ударяя сверху, сможешь выдавить тонкий круг и таким образом заполнить все места в позолоченных выемках; легким постукиванием молотка соедини равномерно пунктиром круги друг с другом. Когда это сделано, держи сосуд на углях, пока нанесенный тобой рисунок не примет внутри красновато-желтую окраску. Чернь выглаживай и обрабатывай напильником, как указано выше. Затем поставь ручки, каждую на свое место, и укрепи их золотыми гвоздями [137] в отверстиях, ударяя тонким железным молотком, причем снизу должно быть подложено другое железо, пока гвозди не будут прочно закреплены; выглаживай тщательно пробитое тупым железом, пока станет незаметно, как они прикреплялись.

Глава 43.

«О ножке кубка (калика)»

Возьми четвертую часть серебра, к нему добавь то, что ты наскреб напильником от сосуда, расплавь вышеупомянутым способом и сделай из этого ножку вместе с витками, как ты делал ножку у маленького кубка, за исключением того, что ты в этом большом кубке сделаешь грани от расширения ножки внизу до витка, половину из них покроешь чернью, другую награвируешь, и позолотишь, и украсишь, как чашу. Когда это сделано, позолоти также кольцо, которое должно помещаться между чашей и витком, а позолотив, соедини и укрепи его, как в маленьком кубке.

Глава 44.

«О блюдце с поддоном для кубка (калика)»

Вслед за тем расплавь все, что у тебя осталось от серебра, и из этого сделай блюдце. Разбей его тонко молотком, сделай в центре круг по ширине кубка, и раздели на восемь разных полей, и в каждом опиши полукруг, чтобы получилось как бы восемь дуг, которые ты пробьешь круглым молотком, пока они не углубятся; затем снизу выбей с помощью пуансона углы между дугами, край вокруг них по ширине маленького ногтя, который бы выступал над поверхностью всего блюдца. Тщательно выгравируй и покрой его чернью, остальные плоскости блюдца позолоти и выгладь, как было указано выше.

Глава 45.

«О носике»

Сделай носик на кубке следующим образом. Приготовь железо длиной в пять и четыре пальца: тонкое на одном конце, а на другом — толщиной с соломинку; железо должно быть круглое и равномерно обточено напильником. После того как ты тонко отобьешь молотком чистое серебро, обверни им железо, при этом равномерно соедини концы с помощью напильника, вынь железо и положи серебро в огонь для спайки. Снова вложи железо и бей по всем местам молотком до тех пор, пока место соединения станет незаметным. Затем отдельно сделай виток, круглый и полый, или четырехгранный и цельный, [138] а в нем — отверстие, через которое носик с его нижней частью можно было бы вдвинуть почти до конца, опять удали железо и снова повсюду свари. Как только будет достигнута прочность соединения, снова внутрь вставь железо и бей молотком со всех сторон вниз от витка, пока не станет гладким и прочным, а затем от витка вверх, а именно, по той части, которая шире и толще. Возьми также тонкое железо, ширина которого соответствует ширине трубки, отбей его молотком на наковальне, так чтобы верхнее отверстие, которое выступает над кубком и которое держат во рту, было бы четырехугольным, а нижнее — круглым и тонким. Когда это сделано, ты можешь, если захочешь, украсить виток чернью, остальные части носика позолоти вышеуказанным способом. При этом смотри, чтобы все толстые части серебра, которые ты хочешь позолотить, будь это кубок, сосуд, чаша или кружка, были тщательно обработаны скребком, так как при обработке молотком от огня и молотка появляется пленка (налет), которая, если ее не соскоблить, способствует образованию в некоторых местах легких пузырьков; когда пузырьки лопаются, показывается серебро и кубок портится, его можно улучшить, лишь соскоблив всю позолоту и наложив новую.

Глава 46.

«О золоте из страны Эвилат»

Имеется много сортов золота, из них лучшее родится в стране Эвилат, которая омывается рекой Гюон, как учит книга Бытия. Сведущие в этом искусстве люди раскапывают золотые жилы, находя их под землей, и употребляют для своих работ золото, очищенное в огне и испытанное в печи.

Глава 47.

«Об арабском золоте»

Имеется также очень ценное арабское золото с исключительно красивым красноватым оттенком, часто употребляемое при изготовлении древнейших сосудов. Современные мастера достигают этого качества, примешивая к бледному золоту пять частей красной меди, обманывая этим неосторожных. Чтобы уберечься от ошибки, его надо положить в огонь: чистое золото не потеряет блеска, а смесь полностью утрачивает его. [139]

Глава 48.

«Об испанском золоте»

Имеется также золото, которое называется испанским; оно состоит из красной меди, порошка василиска, человеческой крови и уксуса. Народы, чья опытность в этом искусстве признана, добывают василисков следующим способом 4: под землей у них есть каменный дом с двумя окошечками, такими маленькими, что через них едва что-либо видно. Туда они помещают двух старых петухов двенадцати или пятнадцати лет и дают им много пищи. Когда они станут жирными, то они спариваются в результате жара своего жира и кладут яйца. После этого петухи удаляются, впускаются жабы, которые должны греть яйца, получая в качестве еды хлеб. Из яиц появляются детеныши, похожие на молодых петушков, у которых через семь дней вырастают драконьи хвосты и которые, если бы дом не был обложен камнями, в одно мгновение зарылись бы в землю. Чтобы этому помешать, мастера имеют круглые большие сосуды из меди с отверстиями со всех сторон и сужающимися горловинами. В них сажают детенышей, закрывают крышкой из меди и зарывают их в землю. В течение шести месяцев питают их мелкой землей, которая проникает через отверстия. После этого открывают отверстия и сосуды ставят над сильным огнем, пока звери внутри не обгорят совсем. Когда это сделано, их вынимают после остывания, тщательно растирают, причем примешивают третью часть крови рыжеволосого, но сначала эта кровь высушивается и стирается. Обе эти составные части разбавляются в чистом сосуде крепким уксусом; затем берутся совсем тонкие листочки самой чистой красной меди, покрываются этой смесью с обеих сторон и кладутся в огонь. Когда они раскалятся добела, их нужно вынуть, погасить, и промыть в вышеуказанной смеси, и продолжать так до тех пор, пока эта смесь не разъест медь и она (медь) не примет как вес, так и цвет золота. Это золото годится для каждой работы.

Глава 49.

«О золотом песке»

Золотой песок добывают на берегах Рейна следующим способом. Песок разгребают в тех местах, где надеются найти золото, и помещают его на лоток из досок. Затем часто и [140] старательно поливают водой, песок уносится, и остается немного очень мелкого золота, которое хранится отдельно в сосуде. Когда сосуд наполнится до половины, долей ртути и тщательно перемешай рукой, пока не будет окончательно смешано, затем смесь кладут в тонкий холст, ртуть выжимают, выкручивая холст, а то, что остается, помещают в плавильный тигель и плавят.

Глава 50.

«Об изготовлении золотого кубка»

Итак, ты имеешь золото какого-либо сорта, и если ты хочешь изготовить из него кубок и украсить его камнями, эмалью и жемчугом, т.о начинай следующим образом. Сначала испытай отдельные партии золота и посмотри, можно ли бить по нему молотком, чтобы при этом не образовывались трещины; отложи то, что не растрескалось, в сторону; а ту часть, которая растрескалась, отдели, чтобы расплавить снова. Затем возьми кусок обожженного кирпича (черепицы) и выдолби в нем углубление, учитывая количество золота, которое нужно выплавить. Если у тебя нет кирпича, то сделай в песчанике такое же четырехугольное углубление железом, поставь его на угли и раздувай их. Когда кирпич раскалится добела, помести туда золото, дуй долгое время над углями, затем разбей молотком, когда вынешь его. Если оно не ломается, то хорошо; если ломается, то снова помести его в другой камень и делай так до тех пор, пока при обработке молотком оно не станет ломаться. Если оно ломается умеренно, то расплавь его с серой, и таким образом оно улучшится. Затем равномерно расплавь все золото, объедини его в одну массу и раздели на весах тем же способом, каким ты прежде делил серебро; делай так же, как и ручки, по твоему усмотрению. Если ты его захочешь изготовить с драгоценными камнями, то отбей молотком две части золота так тонко, чтобы его можно было легко продавить ногтем, и разрежь его на две части по той форме, какую должны иметь ручки. Затем приготовь сплав для пайки следующим образом.

Глава 51.

«О паянии золота»

Возьми золу от букового дерева и приготовь из нее щелочь, которую еще раз процеди через такую же золу с тем, чтобы она стала крепче. Помести ее снова в чашу и вари, пока не останется третья часть; к ней прибавь немного ушного жира [141] и свиного сала от старой свиньи. Как только смесь остынет и осядет, тщательно процеди ее через холст и помести в медный сосуд, очень прочный и имеющий лишь одно отверстие среднего размера в верхней части, причем такое круглое, чтобы его можно было заткнуть пальцем. Затем возьми тонкий кусок меди, который ты увлажнишь водой и с обеих сторон натрешь солью, положи в огонь и, когда он раскалится добела, погаси его в чистом сосуде чистой водой, в которой сохраняй то, что сожжено из меди. Снова натри медь солью и делай, как прежде, до тех пор, пока у тебя не будет достаточно сожженной меди. Тогда слей воду, высуши порошок в медном сосуде, и разотри в нем железным молотком, пока порошок не станет совсем мелким, снова поставь для обжига на угли, и снова сотри, как прежде. Когда ты прибавишь ушной жир, тщательно перемешай, поставь на огонь от углей, обжигай равномерно и снова стирай. Затем вылей в тот сосуд, где находится порошок, щелочь из вышеупомянутого сосуда, смешай и поставь надолго вариться (кипятить), а когда остынет, перелей снова вместе с порошком в тот сосуд, где щелочь была первоначально, прибавь туда же четыре части меди, с которой порошок тщательно перемешай. Этой смесью спаивается золото и серебро, но при спайке золота порошок должен быть перемешан, как сказано выше, а при сварке серебра — нет.

Глава 52.

«Об изготовлении оправы и ее припаивании»

Когда все это приготовлено, возьми два куска золота, из которых ты изготовлял ушко, положи перед собой и помести на свое место те камни или жемчуг, которые ты хочешь прикрепить. Затем разбей золото, чтобы оно было тонким и длинным, вытяни из него толстые, средние и тонкие нити, обработай их вышеназванным инструментом, чтобы они приняли вид зерен. Когда золото спаяно, а драгоценные камни вделаны на свои места, то тонкими щипцами подгони кусок большой проволоки вокруг края ушка сверху на обеих частях, а режущими щипцами (ножницами) сделай очень тонкие надрезы по окружности, с ней соедини для укрепления нити, чтобы они не упали, прежде чем будут припаяны. Вслед за этим возьми тонкий кусок золота, выровненный деревянным молотком, на нем помести в правильном порядке средние проволочки, так чтобы они не соприкасались друг с другом, и между ними оставался промежуток. Для того чтобы они прочно держались, в тонком куске золота делаются мелкие надрезы там, где [142] проволочки кончаются. Теперь возьми сосуд, в котором находится припой, старательно перемешай порошок, и положи этот припой с помощью тонкого пера на кусок золота и с особой тщательностью на все проволочки, поставь в огонь, и раздувай ртом и мехами, пока не увидишь, что припой растекся во все стороны, подобно разлитой воде. Тотчас же смочи слегка водой, вынь из огня и тщательно промой; затем снова нанеси припой и спаивай, как прежде, пока все проволочки не будут прочно держаться. Затем разрежь их на маленькие кусочки в виде ремешков, так чтобы каждый ремешок имел одну нить, согни и сделай из них оправы, в которые вставляются камни большого или маленького размера, в зависимости от величины; камни расположи по порядку на своих местах. Имей также муку из пшеничных зерен или маиса, смешай ее с водой в маленьком сосуде и поставь над углями, пока немного нагреется. В нее погрузи не надолго оправы нижней частью и крепко посади их на свои места. Когда все они будут прикреплены, подержи кусок золота, на котором ты их укрепил, над углями, пока не высохнет влага в муке, и тогда они будут держаться. Возьми также тонкие проволочки, отбей их слегка на наковальне, так чтобы они стали довольно тонкими, но чтобы ни сверху, ни снизу зерна не выступали вперед и не изменилась их форма; из них сделай большие и маленькие цветочные завитки, которыми ты заполнишь пространство между оправами. Когда ты сделал их тонкими щипцами, окуни во влажную муку и помести каждый на свое место. Затем помести их над углями, чтобы мука высохла, покрой тотчас припоем и припаивай, как указано выше. Когда таким образом спаяны и укреплены обе стороны ушка, соедини их и помести между ними основание окружности на внутреннем крае, а именно, тонкий кусок золота шириной с соломину и совершенно гладкий. Вставь этот кусок между обеими сторонами ушка, согни три тонких куска железа и сделай из них обручи, которые держали бы снаружи в трех точках куски золота, с тем чтобы третий, проходящий внутри по краю, не мог освободиться. Затем покрой со .всех сторон припоем и высуши немного над огнем. В зажженных углях сделай углубление, куда ты поместишь ушко, а вокруг него расположи угли, но так, чтобы они не соприкасались с золотом, а окружали его по кругу и возвышались, как стена, выступающая над золотом. На все это ты положишь два — три тонких куска железа, выходящих за угли; а сверху наложишь повсюду углей, но так, чтобы между углями оставались отдельные отверстия, через которые ты мог бы [143] наблюдать, насколько растекся припой. Как только ты увидишь это, тотчас полей немного водой, вынь, осторожно промой и обсуши, причем тщательно проверь, не нужно ли что исправить, и если нужно, то исправь. Покрой снова, как прежде, углями, припаяй и действуй так до тех пор, пока не станет прочным. Подобным же образом сделай и припаяй другое ушко. Потом соедини оба ушка с чашей кубка на своих местах и сделай около них на чаше два штриха шилом — благодаря чему можно наблюдать, чтобы во время пайки ушки не сдвинулись с места. Расплавь затем чистое золото, к которому ты прибавишь третью часть чистой красной меди, также расплавленной и отбитой, преврати все в опилки напильником и помести в гусиное перо. Вслед за тем собери перед печью большую груду углей, поставь между ними кубок, так чтобы половина находилась под углями, а другая часть кубка, на которую должно быть припаяно ушко, выступала бы. Тотчас приставь ушко, и покрой сосуд вместе с ушком изнутри и снаружи припоем, и посыпь из пера мелко напиленным золотом около мест соединения сосуда и ушка, окружи огнем, и добавляй угли, как ты делал это раньше, вокруг ушка, и положи сверху железо, обильно покрытое углями. А спереди, внутри сосуда, плотно уложи угли по форме маленькой печи с отверстием посередине, через которое можно поддувать воздух, с тем чтобы вверху и внизу был одинаковый жар. Как только ты увидишь, что припой потек и почти уменьшился на третью часть, то старательно полей немного водой, вынь, промой, и обсуши, снова паяй этим способом до тех пор, пока ушко не будет прочно держаться. Затем поверни сосуд другой стороной, и приставь, и припаяй точно так же другое ушко.

Глава 53.

«Об янтаре»

Когда это будет сделано, возьми тонкий кусок золота и примерь его на верхний край сосуда (сделай равным по величине верхнего края сосуда), измеряя от одного ушка до другого. Этот кусок должен иметь ширину, равную толщине камней, которые ты хочешь укрепить. В то время как ты размещаешь их по порядку, распредели их следующим образом. Сначала помести камень, на углах которого расположишь четыре жемчужины, вслед за этим янтарь, потом снова камень с жемчужинами, снова янтарь, и располагай так, чтобы на ушки всегда приходились камни, чья оправа и основание, ровно как и оправа, в которой помещается янтарь, составлена и припаяна [144] указанным выше способом. На другой стороне сосуда ты будешь действовать точно так же. Если ты хочешь поместить в середине выпуклости камни и жемчуг, действуй так же. Когда это сделано, присоедини и припаяй их, как и ушки. Вслед за тем отмерь от всех оправ, в которых должны находиться янтари, отдельные тонкие куски золота, осторожно отдели их, а также отрежь себе по мерке и линейке полоски золота, которые были бы немного толще, сверни их дважды вокруг края каждого кусочка, но так чтобы между полосками осталось узкое пространство — кайма из янтаря. Затем отрежь по той же мерке и линейке полоски от очень тонкого золота, из которых ты с помощью тонких щипцов сделаешь в янтаре круги, или витки, или завитушки, или птиц, или зверей, или портреты людей; тщательно расположи кусочки в особом порядке, каждый на своем месте, влажной мукой укрепи над углями. Когда ты заполнишь одну часть, то припаяй ее с особой осторожностью, чтобы твоя изящная работа из тонкого золота не сместилась и не дала течь. Таким образом действуй дважды или трижды до тех пор, пока отдельные кусочки не будут держаться. Когда этим способом будут распределены и припаяны все кусочки янтаря, возьми все сорта стекла, которые ты хочешь употребить для этой работы, немного отломи от отдельных кусочков, помести все крошки на одном куске меди, но каждую отдельно. Затем помести их в огонь, положи вокруг и сверху угли, старательно раздувай и смотри, чтобы они равномерно плавились; если отдельный кусочек будет тверже, помести его в огонь снова. Возьми затем отдельные кусочки испытанного тобою стекла, помести их по отдельности в огонь и, как только они раскалятся, брось их в медный сосуд с водой; они тотчас же растрескаются на мелкие части, которые ты измельчишь круглым молотком, пока они не станут совсем мелкими; промой, положи в чистую раковину и покрой шерстяной тряпкой. Таким же способом ты приготовишь отдельные краски. Когда это будет сделано, возьми кусок спаянного золота, укрепи его воском в двух местах на гладкой доске, возьми тонкое, разрезанное, как для письма, гусиное перо, только с более длинным острием и не расщепленное, и черпай им из какой-либо краски для стекла, из какой ты хочешь. Когда это станет влажным, то выскреби тщательно с острия пера длинным и тонким на одном конце кусочком меди и заполни этим любой завиток настолько, сколько ты хочешь. А то, что останется лишним, снова положи в сосуд и накрой; и так действуй с отдельными красками, пока часть изделия не [145] заполнится. Удали воск, с помощью которого держался кусок золота, положи его на тонкую железную пластинку с короткой рукояткой и накрой другим куском железа, полым, как сосуд, и с маленькими отверстиями, пробуравленными со всех сторон; они должны быть изнутри плоские и широкие, а снаружи — более узкие и выступающие, с тем чтобы задерживать золу, которая может случайно упасть. Это железо также должно иметь сверху, в середине, маленькое колечко, за которое его можно было бы поднимать и опускать. Когда это сделано, собери большие длинные угли и помести их в огонь. Между ними оставь промежуток и выровняй его деревянным молотком. Туда положи железо, ухватив его щипцами за рукоятку, и тщательно закрой. Затем обложи его со всех сторон и сверху углями, возьми двумя руками раздувальные меха и поддувай со всех сторон воздухом, пока угли равномерно не загорятся. Имей также целое крыло гуся или другой большой птицы, распушенное и укрепленное на деревянной палке, им обвевай тщательно со всех сторон, пока через угли не увидишь, что все отверстия в железе изнутри раскалились; тогда перестань поддувать. Выждав примерно полчаса, постепенно сними крышку; когда все угли будут убраны, снова подожди, пока отверстия в железе изнутри не станут черными, подними железо за рукоятку и помести его, закрытое, как прежде, снова в печь, в уголок, где оно окончательно остынет. Когда ты наконец откроешь, вынь янтарь, промой его, снова заполни и расплавь, как прежде, и действуй таким образом, пока расплавленное не проникнет всюду равномерно. Так же поступай и с другими кусками янтаря.

Глава 54.

«О полировке янтаря»

Возьми кусок воска длиной в половину большого пальца, вставь в него янтарь, так чтобы он был со всех сторон окружен воском, и старательно шлифуй янтарь с водой на ровном песчаном камне до тех пор, пока золотой цвет его не проступит везде равномерно. Затем шлифуй его на твердом и ровном точильном камне так долго, пока не появится блеск. Потом шлифуй на этом же точильном камне, смоченном слюной, кусочек глиняного черепка от старого разбитого сосуда, пока слюна не загустеет и не станет красного цвета. Покрой ею ровную свинцовую пластинку, на которой ты слегка натрешь янтарь — он станет прозрачным и светлым; снова натирай черепок, смоченный слюной на точильном камне, покрой этим козлиную [146] кожу, совершенно ровно прибитую на деревянной пластинке. На ней полируй янтарь, пока он не станет блестеть так, что, если одну часть его смочить, а другую оставить сухой, никто не сможет различить, какая часть влажная, а какая сухая.

Глава 55.

«О блюдце кубка, его ножке и носике»

Затем поставь плавиться золото, из которого ты сделаешь ножку с витком; в центре этого витка и на краю ножки по окружности распредели полоски с камнями и янтарем, как указано выше. Если ты сделал затем блюдце из какого ты хочешь сплава и любой формы, сделай на его краях тем же способом такие же полоски, и в том же порядке расположи их, и сделай из золота носик так же, как ты делал серебряный носик. Укрась так же камнями, жемчугом и янтарем кресты и ларцы с мощами святых.

Глава 56.

«О цедилке (ситечке)»

Золотую или серебряную цедилку сделай следующим образом. Изготовь маленький сосуд по форме чаши среднего размера, немного шире пяди, приделай к нему рукоятку длиной в локоть и шириной в большой палец, конец которой должен представлять собой хорошо вычеканенную и отлитую голову льва, и эта голова должна держать в пасти маленькую чашу. На другой стороне ты должен также сделать голову, подобную этой; в ее пасти должно висеть кольцо, через которое можно просунуть палец и нести сосуд. Остальная часть рукоятки, между двумя головами, должна быть целиком украшена чернью и местами гравировальным инструментом, а там, где это нужно, должны быть выбиты надписи. Маленькая чаша, находящаяся на конце рукоятки, должна иметь в середине днища очень мелкие и тонкие отверстия, расположенные по окружности в два пальца шириной, через которые должно процеживаться вино и вода, наливаемые в чашу на праздновании таинства божественной крови.

Глава 57.

«О штофе»

Если ты хочешь сделать штоф для вина, то чекань серебро тем же способом, как ты чеканил виток ножки кубка, но только штоф должен быть сделан более выпуклым, а его узкое горло [147] в форме рога должно быть сделано на длинной и тонкой наковальне молотком среднего размера. Иногда штоф, когда его начинают формовать, заполняется воском и слегка чеканится железным молотком средней величины, с тем чтобы ему (штофу) можно было легче придать округлость в выпуклых местах и форму горла. После удаления воска штоф снова нагревается на углях, заполняется воском и отбивается как раньше, пока он не примет свою форму. Когда это сделано, ты сможешь, если захочешь, на самом штофе изобразить зверей или цветы с помощью пуансона, но сначала нужно сделать модели из смолы, воска, черепицы.

Глава 58.

«О смеси, называемой тенакс (держатель)»

Сотри кусок кирпича (черепицы) или иного подобного материала в порошок, дай разойтись смоле в глиняном горшке, прибавь также немного воска. Когда все это равномерно расплавилось, примешай кирпичную пыль, тщательно размешай и вылей в воду. Как только смесь начнет остывать, окуни обе руки в воду и разминай долгое время, пока ты не сможешь растянуть смесь, как кожу. Тотчас же распусти смесь до жидкого состояния и заполни ею штоф доверху. Когда она остынет, нанеси на выпуклости и на шейку кубка любой рисунок, возьми тонкие чеканные инструменты и маленький молоток, обозначь ими то, что ты набросал, слегка постукивая по окружности. Затем дай мальчику, сидящему напротив тебя, молоток, а сам держи в левой руке штоф, а в правой — инструменты, приставь каждый к своему месту, и заставь мальчика бить по ним, как ты хочешь, — слегка или сильно, и обработай фон, чтобы он был вогнут, а твоя работа выделялась. Когда ты проработал молотком один раз, поставь штоф после удаления смеси на огонь; и когда штоф снова нагреется в огне, вынь его, наполни снова, обработай, как прежде, инструментом, пока фон не сделается плоским; а все произведение должно выглядеть так, как будто его отлили. При этом обрати внимание на то, чтобы серебро на штофе было достаточно толстым и его можно было чеканить, гравировать и скоблить. Сделай, если захочешь, литое ушко тем же способом, каким ты делал ушки на серебряном кубке, а на передней части сосуда, откуда выливается вино, сделай сточный желобок; все это прикрепи припоем из смеси серебра и меди, как было указано выше. Затем укрась чернью, где тебе хочется, а остальное позолоти, как описывается выше. Таким же способом сделай [148] серебряные и золотые кубки, и чаши, ларцы, где лежат святые дары, и сосуды для хранения благовоний. Рукоятки ножей, изображения на крестах и дароносицах сделай из золота, серебра или меди.

Глава 59.

«О чеканном кадиле»

Если ты хочешь вычеканить из золота, серебра или меди кадило, то сначала очисти металлы вышеназванным способом и расплавь в железных плавильных формах по весу две, три или четыре марки, смотря по величине верхней части кадила. Разбей куски расплавленного металла в тонкий круг, как при выделке большого серебряного кубка, но так, чтобы кадило было толще и глубже внутри и выше снаружи, а именно, чтобы высота его равнялась общей ширине и еще половине от нее. А если ты делаешь верхнюю часть кадила прежде, чем определил ширину, то набросай на ней рисунок башни: наверху одну восьмиугольную, в которой было бы столько же окон, ниже — четыре четырехугольных, каждую с тремя колоннами, между которыми находились бы два продолговатых окна, а над средней колонной помещалось бы круглое окошко. Еще ниже, в третьем ряду, должны располагаться другие восемь башен: четыре круглые, соответствующие верхним четырехугольным, на которых сделаны завитушки, или маленькие птицы, или зверюшки, или окошечки, а между ними — четыре четырехугольные, большей ширины, на которых должны быть поясные изображения херувимов, как бы сидящих на своих крыльях. Снизу, на самом закруглении сосуда, должны быть нанесены четыре высоко возвышающиеся арки с изображением четырех евангелистов среди ангелов и зверей. Между арками, над краем закругления, помещаются четыре литые головы львов или людей, через которые проходят цепи. Когда все это намечено, обрабатывай рисунок инструментом в форме зубила (резца) и молотками изнутри и снаружи, пока он не будет нанесен полностью; затем обработай напильником, скребком и гравировальным инструментом. Это — верхняя часть кадила. Затем чеканится совместно с ножкой нижняя часть, на которой изображены четыре арки, соответствующие верхним; между ними — изображение четырех райских рек в образе людей с урнами, из которых как бы течет вода. А в углах, где арки сходятся, располагаются львиные головы или человеческие лица, о которых речь шла выше, но так, чтобы лица или львиные головы, на которых висят цепи, прикреплялись внизу и [149] имели бы волосы (или гриву), через которые проходят цепи.

Если ножка не может быть вычеканена с нижней частью кадила, то ее можно вычеканить или отлить отдельно и затем прикрепить припоем из смеси серебра и меди, о котором мы говорили выше. Лилия, в которую вделано кольцо и к которой сверху крепятся цепи, также чеканится или отливается. На кольце должны быть изображены цветы, птички или звери, как и в нижней части кадила. Если это кадило сделано из серебра или меди, его можно позолотить по вышеуказанному способу. Кто хочет приложить старание для того, чтобы сделать кадило драгоценной работой в виде города, увиденного пророком на горе, то он может сделать это следующим образом.

Глава 60.

«Об отлитом кадиле»

Возьми смешанную с навозом и хорошо смолотую глину, высуши на солнце, измельчи и тщательно просей. Просеянную глину смешай с водой и тщательно сотри, из нее сделай две формы, равные по величине будущему кадилу; одна форма для нижней, другая — для верхней его части должна быть выше. Эти формы называются ядрами. Пробуравь их тотчас же деревянной палочкой, ровно обструганной, по длине с четырех сторон и высуши на солнце. После этого проткни их железом, которое называется торнатиле (сверлом), длинным и довольно тонким; на одном конце оно толще, с трех сторон гладко отбито молотком и на другом конце все тоньше и тоньше; на его толстом конце укрепи короткую загнутую железку или кусок дерева, с помощью которых осуществляется вращение. Возьми также два деревянных столбика, укрепленных на тумбе (подставке), отстоящих друг от друга на длину железа; каждый из них должен иметь на передней части деревянный гвоздь длиной в пядь, снабженный разрезом в виде уступа. На них кладется круглая деревянная палка, на которой покоится рука вращающего так, чтобы можно было удобнее и дольше вращать. Когда все подготовлено, помести железо (торнатиле), которое несет на себе ядра, между двумя столбиками, и в то время, когда сидящий от тебя слева помощник его вращает, обработай их (ядра) острым и довольно широким инструментом со всех сторон, чтобы они стали ровными; и так сделай ядра, чтобы в центре, где они встречаются, совпали по ширине и толщине. Затем нижнюю часть (книзу от середины) обработай таким образом, чтобы ширина вверху была [150] больше нижней части, на который ты сделаешь ножку, на две единицы измерения. До такого же размера подрежь также верхнюю часть, которая должна быть скроена в три приема, по способу деревянного колокола, а именно, так, чтобы она становилась все более тонкой кверху при каждом обстругивании. Когда ты кончил вращать, вынь железо и на широком поясе вращения верхнего ядра до линии обструга, которая его ограничивает, сделай ножом четыре угла в форме креста. Стенки каждого из этих крыльев (створок) должны иметь одинаковую ширину, а высоту — в полторы единицы измерения ширины; на этом сделай скат в форме крыши. На ближайшей башне сверху ты сделаешь восемь сторон, четыре более широкие и четыре узкие, которые ты можешь сделать круглыми, так чтобы углы широких сторон выступали, а углы узких были впалыми и ясно была бы видна выпуклость. На башне сделай соответствующее количество крыш. Предпоследнюю башню сделай так, чтобы круглые грани ее стенок приходились на широкие грани нижней башни, а круглые грани нижней башни соответствовали широким верхней.

Верхняя башня делается с восемью гранями одинаковой ширины и без крыши. Это верхняя часть кадила.

На нижней части также должен быть сделан широкий пояс вращения с вырезом углов в форме креста, так чтобы нижняя часть прочно скреплялась с верхней, а пояс вращения кончался закруглением. Когда все таким образом подогнано, возьми две деревянные палочки длиной в фут и толщиной в палец, и сделай их такой толщины, какую хочешь придать воску, затем возьми другой такой же длинный кусок дерева, круглый и равный по толщине древку копья. Имей также дощечку шириной в фут, длиной в два локтя и очень ровную, на которой ты укрепишь эти куски дерева, так чтобы они были ровно подогнаны на расстоянии в половину фута. Затем возьми чистый воск, расплавленный поблизости от огня, и в теплом состоянии нанеси на доску между двумя кусками дерева, предварительно смочив доску водой, чтобы воск не приклеился. Утоньши воск соответственно толщине кусков дерева, тщательно разминая двумя руками. Когда ты приготовишь много одинаковых кусков воска, разрежь их, сидя у огня, на кусочки, равные по размеру тем частям, которые ты вырезал в глиняной форме кадила, и подгони к каждому из них свой кусок теплого воска, и прикрепи его вокруг разогретым железом. После того, как ты этим способом покрыл внешнюю сторону целого ядра, возьми тонкий и заточенный с двух сторон железный инструмент, укрепленный [151] на деревянной ручке, похожий на тонкую стрелу, с маленькой рукояткой, и обстругай им воск со всех сторон, и выровняй воск куском букового дерева такой же формы, наблюдая за тем, чтобы воск в одном месте не был тоньше или толще, чем в другом. Набросай затем на каждой из передних стенок рисунок арки, сделав это и на других.

Под каждой аркой по обе стороны пусть будут ворота, занимающие четвертую часть пространства, а в центре — две остальные части, и под каждым из оводов набросай изображения апостолов, из которых каждый держал бы свиток с коротким изречением. Их имена напиши на полосках верхней арки свода. В треугольниках, которые образуют фронтон крыши, помести 12 камней, при этом под каждым апостолом будет камень, на котором обозначается его имя. Имена напиши в нижних полосках этого пространства, а в углах, поблизости от камней, сделай окошечки. Это образ того, о чем говорит пророк: «Трое ворот на восходе, трое ворот на закате, трое ворот около полудня, трое ворот около полночи». А в четырех углах, которые образуются между частями с дверьми, сделай из воска круглые башенки, через которые проходят цепи. Когда все разделено таким образом, сделай на ближней к низу башне, на четырехугольных полях, изображения ангелов со щитами и копьями, как бы поставленных для охраны стен, а на круглой башенке сделай колонны с капителями и основанием. Таким же образом сформуй на предпоследней башне, расположенной ниже, поясные изображения ангелов и колонны. А на самой верхней башне, которая должна быть тоньше, сделай длинные и круглые окна и на вершине ее — сторожевую ограду, в центре которой сформуй агнца, а над его головой — венок и крест, за его спиной — короткий свод, на конце которого укрепи кольцо, через которое проходила бы средняя цепь. Это — верхняя часть кадила. Когда нижнюю часть ты покроешь воском точно таким же образом, изобрази на полях пророков с их письменами и расположи под каждым апостолом соответствующего пророка, так чтобы их изречения, написанные на свитках, согласовывались. Вокруг пророков делай не ворота, а только четырехугольные поля; в полосах над головами пиши их имена. Сделай также в углах четыре башни, соответствующие верхним, в которых укрепляются цепи. А на нижней круглой части башни сделай столько кругов, сколько ты сможешь или захочешь, в них — поясные изображения добродетелей в женском образе и впиши их имена в кругах. Под конец выточи и приделай к основанию ножку. Все пространство вокруг фигур сверху и снизу [152] должно быть пробито насквозь. Затем снабди все части сливными трубами и воздушными отверстиями, обложи тщательно тонким слоем глины, и высуши на солнце, повтори снова, и сделай так в третий раз. Теперь эти части называются формами. Когда они совершенно высохли, помести их на огонь, и, после того как они нагрелись, вылей растопившийся воск в воду, поставь формы в огонь, и действуй так до тех пор, пока весь воск не выльется. Вслед за тем положи на пригодное ровное место большие холодные угли, на них поставь формы отверстиями вниз, и расположи вокруг них прочные камни, которые не растрескиваются от жара огня, и клади камень на камень, как кладешь стену, но сухими, без соединения, так чтобы между камнями оставались многочисленные мелкие щели. Когда все составлено таким образом, насыпь раскаленных углей на полфута выше формы, а затем доверху холодных и позаботься оставить между формами и камнями столько пространства, чтобы в нем уместились угли. Раскаленные угли должны время от времени перемешиваться со всех сторон тонким древком через отверстия между камнями, чтобы они соприкасались друг с другом и жар был бы равномерным. Когда угли настолько осядут, что ты увидишь форму, то снова наполни доверху холодными углями и сделай так в третий раз. Когда ты увидишь, что форма раскалилась с наружной стороны, то поставь сосуд с латунью, которую ты хочешь расплавить, в огонь и поддувай сначала понемногу, затем сильнее и сильнее, пока она совсем не расплавится. Затем размешай старательно загнутым железом, укрепленным на деревянной рукоятке, поверни сосуд другой стороной, снова наполни латунью и расплавь. Так действуй, пока сосуд не будет полным. Снова размешай загнутым железом и очисти от углей, старательно поддувай мехами и покрой большими углями. Вынь после удаления камней форму из огня и покрой ее глиной, размешанной с водой до густоты дрожжей, это делай осторожно с помощью холстины. Около печи, в которой плавишь, вырой яму и помести туда форму; положи вокруг нее землю и примни ее тщательно ровным внизу куском дерева. Тотчас же возьми в руки во много раз свернутую холстину, вставленную в расщепленное дерево, сними с огня изогнутыми в форме клюва щипцами сосуд и вылей содержимое в форму, причем холстиной ты будешь удерживать грязь и золу. Когда таким образом обе формы будут заполнены доверху; отставь их, пока вливная труба вверху не станет темной, тогда земля убирается и формы извлекаются из ямы. Поставь их на устойчивом [153] месте, пока они совсем не остынут, особенно остерегайся намочить горячие формы водой, потому что от влаги ядра внутри тотчас же вспучиваются и все изделие растрескивается. Как только они охладятся, удали глину, внимательно осмотри, нет ли изъянов по случайности или небрежности; места изъянов выглади напильником и заделай воском или глиной; когда высохнет, нагрей и лей припой в это место струйкой, пока не пристанет. Как только ты это обнаружишь, то припаяй, если недостаточно крепко держится, сжигая винный камень с опилками серебра и меди, как было указано выше. Вслед за этим опили все поля четырехугольным, треугольным и круглым напильниками, затем гравируй гравировальным инструментом и выглаживай гладилкой. Наконец, когда ты свое произведение протер песком с помощью ровных сверху кусков дерева, позолоти его.

Глава 61.

«О цепях»

Если ты хочешь сделать цепи, то вытяни вначале тонкие и толстые проволочки из меди или серебра и сплети их шилом в кольца в три, четыре, пять и шесть рядов, толщиной, какой ты считаешь нужной, соразмерной с каждым, большим или маленьким, кадилом. Когда ты все цепи одного кадила сплетешь в одну, возьми тонкий кусок дубового или букового дерева, сделай в нем предварительно нагретым круглым и очень тонким железным инструментом много отверстий, протяни через них положенные в огонь и затем охлажденные цепи, положи их снова в огонь, снова протяни через другое отверстие, нагрей и продолжай так до тех пор, пока они не станут везде равными и круглыми. Разрежь затем эту цепь на куски, по размерам соответствующие кадилу, средний кусок короче, остальные — длиннее. Когда ты сделал на обоих концах цепей отверстия, укрепи более длинные куски цепи на нижней части кадила прочными, проходящими насквозь штифтами (гвоздями).

После того как ты расположил их в .верхней части, насади маленькие колечки, с помощью которых ты прикрепишь цепи, внизу на лилии чашечки; за нее (лилию) со вложенным в нее сверху большим кольцом следует держать кадило. Среднюю цепь, более короткую, укрепи гвоздем на верхней части кадила в одной из голов, а с другой стороны с помощью кольца укрепи ее под лилией чашечки. И таким образом позаботься о том, [154] чтобы кадило одинаково было уравновешено со всех сторон.

Этим же способом можно отливать и чеканить кадила различной формы и работы, выполненные в золоте, серебре или латуни. Однако позаботься о том, чтобы латунь, если она предназначена для позолоты, была совершенно чистой и очищенной от свинца, помня об опасности, которую он причиняет позолоте.

Если ты хочешь составить латунь, то познай сначала свойства меди, из которой она получается.

Глава 62.

«О меди»

Медь родится в земле. Когда находят медные жилы, то с большим трудом добывают ее, выкапывая и размалывая. Медь представляет собой природный камень зеленоватой окраски, очень твердый и смешанный со свинцом. Этот камень выкапывается в большом количестве, кладется на кучу дров и сжигается подобно извести; причем камень не утрачивает своего цвета, а теряет лишь прочность, так что его можно разламывать. Затем в размельченном состоянии отдельными порциями камень помещается в печь и переплавляется в течение дня и ночи с применением раздувальных мехов и углей. Этот процесс должен производиться тщательно и осторожно, а именно: сначала закладываются угли, затем сверху помещается мелко измельченный камень меди, затем снова угли, снова камень и так до тех пор, пока печь не будет наполнена. Как только камень начнет плавиться, свинец вытечет через определенные отверстия, а внутри останется медь. Как только эта порция будет обработана воздуходувкой длительное время, она охлаждается и вынимается, а в печь закладывается в таком же порядке новая. Когда медь таким образом будет выплавлена, к ней примешивается пятая часть олова и таким образом приготовляется тот металл, из которого делаются колокола.

Есть также разновидность камня желтоватого цвета, иногда даже красного, который называется гальмей (цинковая руда). Не разламывая, в том виде, в каком выкапывают, его помещают в огонь на быстро воспламеняющиеся дрова и нагревают до тех пор, пока камень не раскалится. После этого остывший камень размельчают на маленькие кусочки, затем смешивают с измельченными кусочками угля и вышеназванной медью из печи. Делают это следующим образом. Четыре камня ставят в форме креста и удаляют друг от друга на фут, [155] одной своей частью они укрепляются в земле, а другой — возвышаются на фут над землей; в верхней части камни должны быть ровными (гладкими). На эти камни нужно положить четыре куска железа четырехугольной формы, толщиной в палец и такой длины, чтобы они от одного камня доставали до другого. Между ними в середину кладутся другие куски железа такого же размера на равном расстоянии друг от друга — в три пальца. На них поперек накладываются другие, по форме и величине равные нижним; таким образом, должно получиться четырехугольное пространство. Когда железо уложено, на него выкладывается тщательно замешанная глина с добавленным в нее лошадиным навозом слоем в три пальца, так чтобы она держалась везде — на железе и на камнях — и выглядела так, как будто на камнях покоится круглый очаг. Вслед за тем круглой деревянной палочкой в промежутках между железными кусками делаются отверстия как можно большего размера. И в таком состоянии все тщательно высушивается.

Глава 63.

«О печи»

Затем вверх от очага выкладывается печь из мелких камней на растворе той же глины в форме горшка, но так чтобы от середины кверху она сужалась и высота ее превосходила ширину. Печь должны обвивать четыре или пять железных обруча, тщательно покрытых той же глиной снаружи и изнутри. Внутрь помещаются горящие угли, смешанные с потухшими углями, и вскоре поток воздуха, проникающий через нижние отверстия, разожжет пламя без раздувальных мехов и расплавит помещенный сверху металл. Затем делаются следующим образом требующиеся для этой работы тигли.

Глава 64.

«Об изготовлении тиглей»

Возьми осколки от старых сосудов, в которых плавилась медь или латунь, и размельчи их на камне. Затем бери землю, из которой приготовляют горшки; она бывает двух видов: одна белая, другая серая; из них белая годится для окраски золота, другая — для приготовления тиглей. Когда ты ее тщательно измельчишь, смешай с этой сырой землей прокаленный порошок из осколков сосудов, предварительно растертый следующим образом: возьми какой-либо сосуд и наполни его дважды сырой (необработанной) землей, трижды — [155] прокаленной, так чтобы на две части сырой земли приходилось три части прокаленной, помести их вместе в большом сосуде и залей теплой водой, тщательно размеси молотком и руками, пока смесь не станет вязкой (тягучей). Затем разрежь круглое дерево такого размера, каким ты хочешь сделать сосуд, сообразуясь с шириной печи, и поставь на нем тигель, обмажь форму сухой золой, и поставь в таком виде :в печь для высыхания. Таким образом сделай себе столько тиглей, сколько ты хочешь. Когда они тщательно просохли, поставь в печь три, четыре, или пять, или сколько в нее может поместиться и обложи их углями:

Глава 65.

«О плавке бронзы»

Как только угли раскалятся, возьми гальмей, о котором я говорил выше, смешанный с очень мелкими угольками, и разложи по тиглям в каждый приблизительно одну шестую часть, наполни доверху вышеупомянутой медью и покрой углями. Время от времени просовывай тонкую загнутую деревянную палочку в отверстия внизу, чтобы они не забивались и через них выпадала зола, и поток воздуха получил лучший доступ. А когда медь совсем расплавится, возьми тонкое железо, длинное и загнутое, на деревянной рукоятке, и тщательно размешивай, Чтобы медь и гальмей смешивались. Вслед за тем осторожно захвати тигли длинными щипцами, немного подними и сдвинь со своего места, чтобы они не пристали к очагу, затем снова, как прежде, наполни их гальмеем, добавь меди и покрой углями. Когда медь снова окончательно расплавится, старательно размешай и, выставив сосуд из огня с помощью щипцов, вылей все содержимое в выкопанные в земле канавки, а сосуд поставь снова на свое место. Тотчас же возьми гальмей, помести его туда, как прежде, прибавь расплавленную медь в таком: количестве, какое войдет в сосуд. Когда она, как и раньше, расплавится, перемешай, снова добавь гальмея, дополни медью и оставь плавиться. Так должно поступать со всеми тиглями. Когда во всех тиглях содержимое расплавится и будет тщательно размешано, опорожни их, как раньше, и сохраняй содержимое, пока оно не потребуется для работы. Эта смесь называется бронзой, из нее льют котлы, тазы и миски, но их нельзя золотить, т.к. перед смешением медь была не полностью очищена от свинца. Если ты хочешь приготовить желтую медь-латунь, которую можно золотить, то начни так. [157]

Глава 66.

«Об очистке меди»

Возьми железную чашу произвольной величины, покрой ее снаружи и изнутри тщательно замешанной глиной и дай хорошо просохнуть. Помести ее затем перед кузнечным горном на угли, но так, чтобы часть воздуха попадала внутрь, часть — сверху, а не снизу, если поддувать угли мехами. Когда вокруг расположишь мелкие угольки, наполни чашу медью, а сверху помести груду углей. Когда вследствие длительного поддувания мехами медь расплавится, освободи от углей и посыпь мелкой угольной золой, помешай тонкой и сухой деревянной палочкой, как при смешивании, и тотчас же ты увидишь, что сожженный свинец слипнется с золой. Вынь это и снова положи сверху угли, поддувай мехами, как и в первый раз, воздух, затем снова освободи от углей и действуй, как раньше.

Делай так до тех пор, пока расплавленный свинец не будет удален окончательно. Затем вылей содержимое в формы для литья, которые ты для этого приготовил, и проверь, действительно ли медь стала чистой. Возьми ее щипцами, прежде чем она остынет, и бей с силой большим молотком на наковальне. Если она ломается и растрескивается, то ее нужно снова расплавить, как прежде. Если она осталась невредимой, охлади ее в воде и вари другую этим же способом. Эта медь называется прокаленной медью.

То, что ты хочешь сделать из этой меди в кузнечной работе — изображения зверей и птиц на курильницах (кадилах) и различного вида сосудах, краях дощечек, на проволоке и цепочках, — все это ты можешь покрыть позолотой. Из этой меди приготовь с примесью гальмея латунь (желтую медь) тем же способом, каким ты выше приготовлял красную медь для тазов. Когда ты сварил ее четыре или пять раз в печи, в сосудах, можешь позолотить лучшим образом все, что ты отольешь из этого.

Глава 67.

«Как позолотить латунь»

Если ты хочешь позолотить кадило из латуни, то делай это тем же способом, каким ты раньше золотил ручки серебряного кубка, но только с большей тщательностью, -т. к. серебро и простую медь позолотить легче, чем латунь. Последнюю нужно дольше и тщательнее выглаживать и накладывать позолоту более толстым слоем, чаще промывать и дольше высушивать.

Если начнет появляться желтая окраска и белые пятна, [158] которые неодинаково просушиваются, то здесь виноват гальмей, который не был равномерно примешан, или же свинец из-за того, что медь не была достаточно очищена; это нужно исправить. Возьми ушное сало, помести в чистый сосуд, долей воды, тщательно перетри пальцами, как будто ты их моешь друг о друга, пока содержимое не станет, как пивные дрожжи, и покрой равномерно с помощью щетинной кисти позолоченное кадило. Затем поставь на угли и нагревай до тех пор, пока смесь не начнет темнеть, тогда подними щипцами и смочи повсюду водой, промывай и полируй латунными проволочками, как было сказано выше. Когда это закончено, натри снова смесью винного камня и ртути, затем позолоти снова на жару углей, которые чаще кладутся внутрь, чтобы не выгорело само золото, если позолота тонка. Затем полируй проволочками, снова поставь над углями и медленно нагревай, пока не появится красноватый цвет; тотчас же охлади в воде, полируй плоским и годным для этого железом и окрась сожженным атраментом, как говорилось выше.

Глава 68.

«Как золото отделить от меди»

Если ты когда-нибудь должен будешь разбить позолоченные сосуды из меди или серебра или какое-либо изделие такого же рода, то ты сможешь отделить позолоту следующим образом. Возьми кости любого животного, которые ты найдешь на улице, и сожги их, после охлаждения смели совсем мелко, примешай треть буковой золы, приготовь глиняные сосуды как для очистки серебра. Просуши их на огне или на солнце. Затем тщательно соскобли золото с меди и заверни соскобленное золото в тонкоотбитый свинец и поставь один из тех сосудов перед печью на угли. Когда он нагреется, помести туда свинцовую обертку вместе с содержимым и дуй мехами, подложив снизу углей. Как только содержимое расплавится, действуй так же, как при очистке серебра, при этом, удаляя угли, прибавь свинца, снова прибавь углей и сжигай, поддувая воздух, пока наконец вся медь не поглотится и не будет видно чистое золото.

Глава 69.

«Как отделить золото от серебра»

Когда ты соскоблишь золото с серебра, положи то, что ты соскоблил, в сосуд, где обычно плавится золото или серебро, и прижми сверху куском липового дерева, с тем чтобы ветер [159] от раздувальных мехов ничего не унес, поставь перед печью и оставь плавиться. Тотчас же добавь крошки серы столько, сколько соскобленного золота, и старательно помешивай тонким угольком, пока не исчезнет его дым; тотчас вылей в форму для литья. Вслед за тем отбей слегка на наковальне, так чтобы ничего из черного, которое сожгла сера, не отскочило, так как это — серебро. Сера ничего не поглощает от золота, а только одно серебро, которое этим способом отделяется от золота. Тщательно сохраняй его, расплавь затем золото в таком же сосуде и прибавь серу. После размешивания и выливания отдели то, что стало черным, и сохраняй, и действуй таким образом, пока не появится чистое золото. Помести затем все то черное, которое ты старательно собрал, в горшок, покрытый костями и золой, прибавь свинец и сожги, чтобы получить серебро. Если ты хочешь сохранить его для употребления в качестве черни, то прибавь, прежде чем сожжешь, медь и свинец по вышеупомянутым пропорциям и расплавь с серой.

Глава 70.

«Как чернить медь»

Из меди, называемой красной, сделай тонкие полоски какой хочешь длины и ширины. Когда ты их отрезал и приспособил для своей работы, выполни на них завитки или зверей, или что-либо другое, что ты хочешь, и углуби тонким гравировальным инструментом. Затем возьми масло, получаемое из льняных семян, и покрой им везде пальцами тонким слоем, выровняй гусиным пером и, держа их (полоски) щипцами, поставь на горящие угли. Когда они в достаточной мере нагреются и масло потечет, то выглади гусиным пером, снова поставь на угли и действуй так, пока полоски не высохнут. Как только ты увидишь, что они одинаковы со всех сторон, помести над сильно горящими углями и оставь лежать до тех пор, пока они совсем перестанут дымиться. Если они стали достаточно черными, — хорошо; если нет, то нанеси пером немного масла на теплый предмет и поставь после того, как ты выгладил его, снова на угли, которые ты разожжешь с помощью воздуходувных мехов, затем действуй, как и раньше. Как только полоска остыла, но не в воде, а сама по себе, старательно проскобли витки острым скребком, так чтобы их фон остался черным. Если это буквы, то это будет зависеть от тебя, оставишь ты их черными или позолотишь. Когда полоска тщательно проскоблена, сделай ее блестящей смесью винного камня и ртути и тотчас позолоти. Позолоченное не гаси в воде, а оставь свободно остыть, отполируй, как указано выше, и окрась таким же способом.

Глава 71.

«Об ажурной резьбе на металле»

Сделай тонкие полосы из той же меди, как было указано выше, только немного толще, которые ты вырежешь (углубишь), как сказано выше, после того как покроешь их рисунком, каким ты хотел. Имей тонкий и широкий инструмент по величине фона, который на одном конце был бы тонким и острым, а на другом — тупым; он называется резец (мейзель). Положи полоску на наковальню и пробей резцом весь фон, слегка ударяя по инструменту молотком. Потом обработай его тонким напильником вплоть до контуров. После этого полосы позолоти и отполируй, как указано выше. Так же делаются дощечки и серебряные пластинки на книгах с изображением зверей, цветов и птиц, из которых одна часть золотится — изображение венца, волос и местами одежд, а другая остается серебряной. Полосы из меди гравируют, делают черными и скоблят их; затем помещают в миску с расплавленным оловом, и соскобленные места становятся белыми, как будто их посеребрили. Они служат для украшения расписанных стульев, кресел и кроватей. Ими также украшаются книги бедняков.

Глава 72.

«О работе пуансоном»

Вышеназванным способом делаются также полоски из меди, на них тонко глазируются картины, цветы или звери, рисунок располагается таким образом, что остается лишь маленький фон; затем их очищают мелким песком, полируют инструментом (железом), подходящим по размерам к этому рисунку, и золотят; потом снова полируют и окрашивают. Пунктирная линия наносится пунктиратором — инструментом, который изготовляется следующим образом. Из стали делается инструмент длиной в палец, на одном конце тонкий, на другом толще. Когда тонкий конец инструмента равномерно обработан напильником, в нем выбивается в центре еще более тонким инструментом и молотком маленькое углубление, причем края вокруг этого углубления опиливаются напильником, пока не станут одинаково острыми, так что везде, куда ни ударишь, появляется маленький круг. Затем инструмент нагревается, пока он почти не раскалится, и закаляется в воде. Держи этот [161] инструмент в левой руке, а маленький молоток в правой; перед тобой должен сидеть мальчик и держать полосу на наковальне и поворачивать ее теми местами, по которым ты хочешь ударить, и так, легко ударяя молотком по инструменту, ты заполнишь весь фон тонкими кругами один около другого, сколько сможешь уместить. Когда таким образом заполнен весь фон, положи полосы на раскаленные угли, пока выбитое не примет желтоватый оттенок.

Глава 73.

«О чеканной работе»

Отбей молотком золотую или серебряную пластинку, какой хочешь длины и ширины, чтобы по ней сделать выпуклые изображения. Тщательно проверь золото или серебро, если ты его отлил впервые, с помощью скребка и инструмента для гравировки канавок, чтобы в нем не было пузырьков (раковин) или трещин; они часто возникают вследствие беззаботности, или небрежности, или незнания, или неумения отливающего, если отливка нагревается слишком сильно, или недостаточно, или слишком быстро, или слишком медленно. Но если ты отливал спокойно и осторожно и все же обнаружишь подобный недостаток, то тщательно выскобли его пригодным для этой цели инструментом, когда это возможно. Если раковина или трещина такой глубины, что ее нельзя выскрести, то ты должен переплавлять металл до тех пор, пока он не станет безупречным. Когда ты этого добьешься, позаботься о том, чтобы твои наковальня и молотки были совершенно гладкими и отполированными, а также обрати внимание на то, чтобы золотая или серебряная пластинка со всех сторон была одинаково отбита молотком и ни в одном месте не была толще, чем в другом. Когда она станет такой тонкой, что, если на оборотной ее стороне слегка надавить ногтем, это не оставит заметного следа, и она не будет иметь никаких изъянов, выполняй тотчас изображения, какие тебе нравятся. Делай их на той стороне, которая кажется тебе красивее и чище, но только слегка, чтобы на другой стороне изображения едва проступали.

Затем полируй загнутым, очень гладким железом сначала голову, так как она больше всего должна выдаваться вперед. Переверни пластинку на лицевую сторону и полируй вокруг головы плоским и гладким железом так, чтобы, как только фон отступит назад, голова приподнялась, и тотчас же отбей слегка вокруг головы на наковальне молотком средней величины, затем помести пластинку перед печью на угли, и нагревай, [162] пока она не раскалится. Когда это сделано и пластинка охладится, снова легко и тщательно полируй снизу загнутым железом углубление под головой. Затем переверни пластинку и полируй снова верхнюю часть плоским железом — пусть фон отступит назад, а изображение головы поднимется, потом опять слегка отбей кругом средним молотком и нагрей вновь на углях. Так повторяй много раз, делая снаружи и изнутри возвышение, отбивай внизу молотком и часто вновь нагревай, пока возвышение не достигнет высоты в три — четыре пальца или выше, или ниже, смотря по величине изображения.

Но если пластинки золота или серебра должны быть более плотными, то бей изнутри длинным и тонким молотком и сделай их тоньше. А если на пластинке должно быть две или три, или больше голов, то ты должен это делать вокруг каждой, как я говорил, пока не будет достигнута их желаемая высота. Затем железным инструментом, предназначенным для более тонких работ, обозначь рисунок фигур и чекань его до желательной высоты, ударяя при этом молотком. Следи за тем, чтобы изображение головы постоянно возвышалось. После этого обозначь нос и брови, рот и уши, волосы и глаза, руки и ноги, тени одежды и сделай эти выступающие места изнутри легко и тщательно, с большой осторожностью небольшим загнутым железом, чтобы ничего не сломать и не сделать дырку.

А если это произошло вследствие небрежности или незнания, то ты должен спаять следующим образом: возьми немного того же золота или серебра и примешай к нему третью часть меди, тотчас же сплавь и тонко напили; затем сожги винный камень и смешай его с солью и водой, тонко намажь трещину этой смесью и посыпь опилками. Как только это высохнет, покрой снова более толстым слоем смеси, положи поблизости снаружи и изнутри угли, слегка поддувай, пока не обнаружишь, что припой начал стекать. Как только ты это заметил, тотчас же смочи водой; если состав держится прочно, — хорошо, а если нет, то нанеси его во второй раз. На большую трещину тщательно наложи кусочек этого золота или серебра такой же толщины и припаяй этим же способом, пока он прочно не пристанет со всех сторон.

Когда чеканка изображений будет закончена вплоть до самых тонких линий (если есть золото, то употреби его), тщательно отполируй, затем окрась сожженным до красноты атраментом и солью, как говорилось выше, при изготовлении кубка. Если пластинка была серебряной и ты захочешь позолотить на изображениях венцы, волосы, бороды и части одежды, то [163] перед выполнением тонких линий ты должен сделать следующее: приготовь две части тонко размельченной простой глины, одну часть соли, смешай все в сосуде с пивными дрожжами средней густоты, покрой этой смесью все серебро, которое ты хочешь оставить белым, а то, что должно быть позолочено, пусть останется непокрытым. Когда все это высушишь над углями, тщательно позолоти отдельные места без воды, промой их, если они позолочены, окрась, если они полированы. Затем тщательно натри тонким угольным порошком с помощью тонкой и толстой дощечек до ровного блеска.

После этого закончи тонкие линии, как в золоте, так и в серебре, которые полируй таким же образом, пока не доведешь до совершенства. Если ты захочешь сделать массивными золотые или серебряные пластины, полностью расчеканенными и позолоченными, то возьми воск, дай разойтись ему в глиняном или медном сосуде и примешай тонко смолотый кирпичный порошок или песок, чтобы на две их части приходилась одна часть воска. Когда это вместе расплавилось, тщательно размешай деревянной ложкой и наполни этой смесью все изображения с внутренней стороны, вычеканные на золоте, серебре, или меди, или на чем-либо еще, и как только они остынут, прикрепи их, где хочешь. На медных, отбитых молотком пластинках работа ведется так же, только с большей силой и старанием, так как они по своей природе значительно тверже. Когда работа будет закончена вплоть до тонких линий, пластины надо очистить с внешней стороны сукном и песком, пока не будет удален черный налет; таким образом все будет позолочено и отполировано, готовые линии окрашены и покрыты упомянутой смесью.

Глава 74.

«Об изделии, которое выдавливается (вытесняется) клеймом (матрицей)»

Так же обрабатываются куски железа толщиной в палец, шириной в три-четыре пальца, длиной в фут, которые должны быть абсолютно свободны от изъянов; на лицевой стороне не должно быть ни пятен, ни трещин. На этих кусках вырезаются таким же способом, как на печатях, узкие и более широкие каймы (ободки), в них изображаются цветы, звери, или птицы, или драконы, соединенные цепями, шеями и хвостами; ободки должны быть вырезаны не слишком глубоко, а лишь слегка, но старательно. [164]

Затем приготовь серебро произвольной длины, но намного тоньше, чем в чеканной работе, очисти тончайшей угольной пылью и куском ткани и полируй наскобленным мелом. Когда это сделано, нанеси на каждую кайму серебро, положи железо на наковальню так, чтобы вырезанное было наверху, на него положи серебро, сверху — толстый кусок свинца и бей старательно молотком, пока свинец не вдавит тонкое серебро в вырезанное, причем с такой силой, чтобы все линии полностью появились на серебре. Если полоса длиннее, то передвигай ее с места на место, придерживая щипцами в местах соединения с железом до тех пор, пока вся полоса не заполнится.

Так следует поступать, когда нужно сделать края алтарных досок, налоя, ларцов для мощей, книг, где надо чеканить осторожно и тонко. Подобным же образом чеканка выполняется на меди, которая также делается тонкой, очищается, позолачивается и полируется. Сверху накладывается железо, так чтобы позолота была повернута к нему; на медь кладут свинец и бьют, пока рисунок не проступит. Подобным же образом чеканят картину распятия, которая выдавливается в серебре или в позолоченной меди. Так же делаются священные символы, ящички для реликвий и ларец для мощей. На железе изображают божественного агнца и четырех евангелистов, которыми украшают кубки из драгоценного дерева, при этом рисунок выдавливают в золоте или в серебре. В центре сосуда находится круг с агнцем, вокруг — четыре евангелиста, расположенные в виде креста, от агнца к четырем евангелистам исходят четыре луча; изображаются также маленькие рыбки, птички и звери, размещенные в оставшемся пространстве кубка.

Таким же образом делается картина божественного величия и другие, которые благодаря тонкой и трудной работе по золоту, серебру или позолоченной меди придают предметам большую красоту. Этим же способом выполняются картины, изображающие королей и рыцарей; будучи выдавлены в испанской латуни, они украшают чаши для омовения рук, а также сосуды с золотом и серебром; их края украшаются тем же металлом с изображением зверей, птиц или завитков, но только они не прикрепляются, а привариваются оловом.

Глава 75.

«О гвоздях»

Железные гвозди делаются длиной в палец, на одном конце толще, на другом, где они должны свариваться со сталью, тоньше. Один может быть четырехгранный, другой — [165] трехгранный, третий — круглый, обработанный напильником в соответствии с его толщиной. Затем на них тем же способом, который указан выше, гравируются цветочные орнаменты, так чтобы ободок железа вокруг орнамента был острым. Если серебро, или позолоченная медь, или латунь в верхней части сделаны тонкими, отполируй их, как сказано выше. Внутри вылуди очень тонко тем же инструментом, которым припаиваются окна; положи толстый кусок свинца на наковальню, сверху — серебро или позолоченную медь так, чтобы позолота находилась сверху, а олово — снизу. Возьми один из кусков железа, какой ты хочешь, соедини выгравированное с серебром и бей по нему молотком, так чтобы получились углубления и разрез вокруг острого края железа. Сохраняй при этом все завитки, так как они станут головками для гвоздей; конец гвоздя ты приготовишь следующим образом. Смешай две части олова и одну часть свинца, отбей тонко длинным молотком, протяни затем через отверстия в железном инструменте, в который протягивают проволоку, чтобы получилась очень длинная, но не слишком тонкая проволока.

Вслед за тем возьми тонкое железо длиной в полфута, на одном конце довольно широкое, как ноготь на пальце, и немного вогнутое; второй конец его укрепи в деревянной рукоятке. Сидя перед годной для этой работы печью, поставь рядом наполненный расплавленным воском медный сосуд, держи в левой руке рукоятку тонкого железа, широкая часть которого нагрета, а в правой руке — оловянную проволоку, смотанную в клубок; смочи конец в расплавленном воске и помести его на один из завитков с той стороны, где находится олово, с тем, чтобы конец пристал. Затем помести его в отверстие раскаленного железа и держи, пока не расплавится. Тотчас убери проволоку и железо с огня, отрежь щипцами нить такой длины, какую ты хочешь придать гвоздю. Действуй так, пока не истратишь на гвозди все серебро или позолоченную медь.

Когда ты получишь некоторое количество гвоздей и захочешь их вбить в стремянный ремень седла или в головную часть узды, то сделай вначале шилом отверстия и помести гвозди по порядку: три золотых, три серебряных, затем снова три золотых и снова три серебряных и т.д. Если же ты хочешь иметь два или три ряда, то располагай вперемежку золотой и серебряный гвозди, затем положи ремень вместе с уздой на ровную (гладкую) доску и соедини концы гвоздей средним молотком. Таким же способом изготовляются гвозди из [166] латуни, но они должны быть толще, медные концы изнутри также припаиваются чистым оловом. Им же соединяются ножны для ножей, кожаная крышка (переплет) книг и тому подобное.

Глава 76.

«Как спаивать золото и серебро»

Серебро, равное весу двенадцати монет, очищается и отбивается молотком длиной точно в половину мизинца; затем отбивается расплавленное золото, равное весу одной монеты, такой же, как серебро, ширины и длины; оба спаиваются описанной выше прочной золотой спайкой. Затем они вместе отбиваются молотком, пока не превратятся в тонкую полоску. Эта работа выглядит так, как будто серебро позолочено с одной стороны, однако нельзя позолотить до блеска полоски такой длины двумя или тремя монетами золота. Из таких полос делаются нимбы тем же способом, как указано выше, выдавливанием железом. Из них нарезаются тонкие полоски, которые скручиваются, как шелковая нить. Из них ткут «аурифригию» для бедных тем же способом, как для богатых — из чистого золота.

Глава 77.

«О чеканной работе резцом»

Отбей молотком медную пластинку, совершенно чистую, без трещин и пятен, произвольной длины и ширины, до такой, толщины, чтобы ее едва можно было согнуть, и выполни на ней изображения, которые ты захочешь. Затем выбей на месте головы углубление (в нижней части — круглым молотком средней величины, а в верхней части, внутри окружности, — тонким молотком) и снова поставь на угли. Остуди на воздухе и обработай все изображение молотком, как ты это делал на тонкой меди загнутым и плоским железом, тщательно обрабатывая с обеих сторон и часто помещая в огонь. Когда ты расчеканил изображение нужной высоты, возьми железный инструмент длиной в пядь и толстый на одном конце (чтобы по нему можно было бить молотком), а на другом — тонкий и круглый, который ты приготовил для этой работы. Посадив перед собой сведущего в этом искусстве мальчика, держи в левой руке пластинку, а в правой — инструмент и, когда мальчик станет бить по нему средней величины молотком, наметь глаза и нос, волосы и пальцы рук, ног, и все линии одежды на внешней стороне, так чтобы они были заметны на оборотной (внутренней) стороне, где ты выбьешь этим же инструментом рельефные линии. Продолжай так до тех пор, пока не выполнишь [167] полностью изображение; гравировальным инструментом и скребком сделай углубления вокруг глаз и носа, около рта, подбородка и ушей, выдави волосы и все тонкие линии на платье, ногти на руках и ногах. Когда это выполнишь и захочешь украсить венцы на изображении драгоценными камнями, эмалью и жемчугом, то приготовь отдельные куски из золота с нитями и припоем, как говорилось выше, при описании приготовления кубка, и помести каждый на свое место, сделай отверстия, через которые их нужно укрепить, а именно: под большими драгоценными камнями и, соответственно, в медной пластинке; позолоти пластинку и полируй сначала латунными проволочками, как указано выше, а затем гладким железом. Укрась ее: укрепи каждый кусок золота на своем месте, помести драгоценные камни и жемчуг в оправу.

Так же ты сможешь, если тебе позволит состояние, украсить евангелие и требник изображениями из золота и серебра, а седла — изображениями зверей, птиц и цветов. Этим же способом делаются в середине золотых или серебряных кубков и чащ изображения рыцарей, борющихся с драконами, или львами, или грифами, изображение Самсона и Давида, разрывающих пасть льва; одних львов или грифов, а также львов и грифов, пожирающих скот, или то, что подходит назначению изделия.

Глава 78.

«Как очистить старую позолоту»

Возьми ушной жир и положи его в чашу или другой чистый сосуд, налей туда воды и размешай пальцами до густоты дрожжей, чтобы после нанесения оно не могло стечь. Вслед за тем тщательно нанеси смесь свиной щетиной на старую позолоту на меди или серебре, потерявшую блеск, таким образом, чтобы позолота была покрыта целиком, и так оставь день и ночь. На второй день промой ее водой с помощью той же щетины один или два раза, в третий раз полей чистой водой, и ты с удовлетворением увидишь, что позолота будет блестеть.

Глава 79.

«Как очистить золото и серебро»

Если разделенное на полосы и кое-где укрепленное гвоздями золото от старости почернело, возьми черный уголь, очень мелко сотри его и просей через холст. Затем возьми кусок льна или шерсти, смоченный водой, положи на него уголь и тщательно натирай всюду золото или серебро, пока не удалишь черноту. Промой водой, высуши на солнце или на [168] огне или протри сукном. Белый мел очень мелко наскобли в сосуд и натирай золото или серебро куском холста с сухим мелом до тех пор, пока не получишь первоначальный блеск. Сосуды очищаются точно так же.

Глава 80.

«Об органе»

Тот, кто хочет сделать орган, должен прежде всего иметь набор разных камертонов, которыми можно определять низкие и высокие, и самые высокие тона органных труб. Затем он приготовляет длинное и толстое железо в зависимости от размера, который он хочет придать органным трубам; это железо с очень большой тщательностью обрабатывается по окружности напильником и полируется, при этом один конец делается немного толще, однако настолько тонким, чтобы его можно было воткнуть в другое загнутое железо, которое его окружает наподобие дерева; в нем вращается бурав; другой конец — тонкий, соответственно величине нижнего конца органной трубы, должен устанавливаться на воздуходувке.

После этого чистая, не имеющая никаких изъянов медь делается такой тонкой, что нажим ногтем виден на ее оборотной стороне. Когда она разложена по размеру железа и разрезана на длинные органные трубы, называемые низкими по их тону, по пометке делается отверстие, в которое вставляется клапан, вокруг немного зачищается (на ширину соломинки), и с помощью паяльника покрывается тонким слоем олова внутри, вдоль по краю отверстия, и снаружи, но прежде поверхность меди обрабатывается скребком, и затем на предварительно умеренно нагретую медь наносится слой еловой смолы. Это делается для того, чтобы олово лучше держалось. Когда это сделано, медь нужно обвить вокруг железа и тщательно обвязать довольно толстой железной проволокой, чтобы наполненные оловом бороздки совпали друг с другом. Эту проволоку вначале надо протянуть через маленькое отверстие на тонком конце железа, здесь она дважды скручивается и обвивается, на другом конце она укрепляется таким же образом. Затем все эти соединения подгоняются, тщательно скрепляются и помещаются вместе с железом на горящие угли перед печью. В то время как сидящий рядом мальчик умеренно поддувает воздух, в правой руке ты держишь тонкую деревянную палочку, в расщепленный конец которой вставлен кусок сукна, пропитанный смолой, а в левой — длинный, тонко отбитый кусок олова. Как только трубка нагреется, место соединения [169] смазывается смоченной в смоле суконной тряпкой, нанесенное сверху олово плавится, и все части тщательно спаиваются. После того как трубка остынет, железо вставляется в инструмент, приготовленный по типу точильного. Насаживается загнутое железо, развязывается проволока, и теперь один человек вращает загнутое железо, а другой двумя руками в перчатках крепко держит трубку, так чтобы железо двигалось кругом, а трубка находилась в покое, пока она не станет хорошо обточенной и красивой. Когда железо надо снять, трубку нужно отбить средним молотком сверху и снизу у отверстия, так чтобы его закругление опустилось почти до центра трубы. Из меди выделывается клапан большой толщины, представляющий половину диска, спаянный на скруглении, как трубка, о которой говорилось выше. Он помещается на нижней части отверстия наравне е его краем, не выступая сверху или снизу. Имей еще паяльник такой же ширины и столь же округлый, как и клапан. Как только он нагреется, помести на клапан кусочки олова средней величины и немного смолы, тщательно води по ним горячим железом. Клапан не должен смещаться, а благодаря расплавленному олову должен держаться так, чтобы по своей окружности не пропускал ни одной струи воздуха, кроме как через верхнее отверстие. Когда это сделано, трубку поднеси ко рту, подуй сначала слабо, потом сильнее и, наконец, очень сильно; по слуху определяй тон звука; если хочешь его сделать грубее, то отверстие, должно быть шире, если же тоньше, то отверстие сделай уже. В таком порядке делаются все трубы. Размеры отдельных труб нужно делать от клапана вверх, по указанию перечня, от клапана вниз все имеют одну толщину и один размер.

{Главы 81-83 опущены.}

Глава 84.

«О литье колоколов»

Если ты хочешь отлить колокол, то отрежь кусок сухого дубового дерева такой длины, какой захочешь сделать колокол, но так, чтобы болванка была больше формы с каждой стороны на полпяди. Она должна быть четырехугольной, на одном конце толще, а на другом — тоньше и круглой, чтобы ее можно было вращать в отверстии. Постепенно болванка становится толще и толще, но настолько, чтобы после завершения работы ее можно было легко вынуть. Эта болванка должна быть надрезана вокруг толстой части на расстоянии пяди от [170] конца таким образом, чтобы образовалось углубление в два пальца шириной; здесь, вблизи от углубления, она должна быть круглой, а на конце — тонкой, с тем чтобы она вошла в другой загнутый кусок дерева, благодаря которому ее можно вращать. Делаются две одинаковой длины и ширины доски, соединенные друг с другом с обеих сторон и укрепленные четырьмя деревянными дощечками на расстоянии длины вышеупомянутой болванки. В одной из досок должно быть отверстие, в котором может вращаться круглый конец, а на другой доске, как раз напротив отверстия, делается вырез в два пальца глубиной; в нем вращается круглый надрез. Когда это сделано, возьми болванку, обложи ее тонко смолотой глиной сначала толщиной в два пальца, а когда она совсем высохнет, наложи слой глины снова и действуй так, пока не будет достигнута та форма, которую ты хочешь иметь, но остерегайся накладывать глину прежде, чем совершенно высохнет нижний слой. Затем помести форму между упомянутыми выше досками, и, посадив мальчика, который вращает болванку, обтачивай ее пригодным для этой работы инструментом, как хочешь, и выглаживай, держа в руке сукно, смоченное водой. Вслед за тем возьми жир, нарежь его тонко в сосуде и размеси руками; укрепив два плоских куска дерева произвольной толщины на гладкой доске, положенной между двумя досками, раскатай и выровняй жир круглым инструментом из дерева, как это ты делал с воском, причем доски смочи водой, чтобы помешать склеиванию; затем быстро нанеси жир на форму и укрепи его вокруг горячим железом. Когда новый слой жира станет тонким, нанеси его на предшествующий и действуй так, пока не покроешь форму. Край колокола сделай произвольно толстым. Весь остывший жир выровняй острым железом, и если ты хочешь поместить на форму колокола цветы или буквы, то вырежь их в жире, далее сделай поблизости от горловины четыре треугольных отверстия, с тем чтобы колокол лучше звучал. Вслед за тем сверху положи просеянную и хорошо размешанную глину, а когда она высохнет, нанеси новый слой и опять повтори. Когда и она полностью высохнет, то переверни форму и легким постукиванием вынь дерево, затем форму поставь прямо, наполни через отверстие сверху мягкой глиной и вдави в центр загнутое железо, на котором должен висеть язык, так чтобы концы его выступали. Как только глина высохнет, сравняй с остальной формой и покрой жиром, так чтобы концы железа в нем достаточно прочно держались. После этого сделай шейку, ручки, а сверху — отверстие для воздуха [171] или вливания и покрой глиной. Когда глина повсюду высохнет в третий раз, наложи на нее железные обручи так близко, чтобы расстояние между обручами было не больше ширины ладони, а поверх этих обручей наложи два слоя глины. Когда они высохнут, поверни форму набок и вырежь в глине, находящейся внутри, большую канавку по окружности и в глубине, чтобы толщина формы была не больше фута, иначе форму, если бы она не была полой, нельзя было бы поднять из-за большого веса и отливку нельзя было бы сделать из-за ее большой толщины.

Вслед за тем в том месте, куда ты захочешь опустить форму для литья, сделай яму глубиной, соответствующей ширине формы; с помощью камней и глины по типу фундамента сооруди прочную подставку, на которой на высоте фута помести форму, так чтобы в центре осталось пространство наподобие прохода в полтора фута шириной, где под формой горел бы огонь. Когда это сделано, около подставки укрепи четыре куска дерева, выступающие до плоскости земляного пола, и тотчас заполни яму землей. Спусти вниз форму, помести ее ровно между теми кусками дерева и с одной стороны, под формой, начни выкапывать землю. Когда форма наклонится, копай с другой стороны, пока она не осядет здесь и не выровняется, и так делай, пока форма ровно не осядет на каменную подставку. Тотчас же вынь куски дерева, которые были подставлены только для того, чтобы правильно опустить форму. Затем из огнеупорных камней и глины сделай обод с каждой стороны от пространства, которое ты оставил в центре подставки, и строй вокруг печь, удаленную от формы на расстоянии в полфута. Когда твоя постройка достигнет высоты в половину формы, очисти край печи, а в ободе самой формы сделай с обеих сторон по отверстию, через которые сможет вытекать жир; поставь снизу сосуды и разожги сухое дерево. Когда при нагревании формы жир начнет вытекать, доведи теплую у основания печь до верхушки формы. Сверху печного отверстия помести крышку из глины или железа. Когда жир полностью вытечет, заткни оба отверстия глиной, замешанной в правильном соотношении, не нарушая края колокола, и наложи около формы достаточное количество дров, чтобы огонь не прекращался весь день и последующую ночь. Между тем возьми железный горшок с круглым дном и двумя железными ручками, предназначенный только для этой работы, или, если колокол будет очень большим, два или три горшка, и обмажь их изнутри и снаружи тщательно смолотой глиной один, два и [172] три раза, пока слой не достигнет толщины в два пальца, и поставь их по обе стороны друг против друга так, чтобы между ними можно было пройти. Под ними помести обычную землю и вбей вокруг них в двух, а если нужно, в трех местах маленькие колышки для раздувальных мехов; прочно вбей два одинаковой ширины колышка, оставь между ними пространство напротив края горшка, так чтобы струя воздуха проходила внутрь, вставь в отдельные отверстия тонкое и свернутое железо, чтобы на нем прочно покоились трубы мехов. Затем из камней и глины над горшком сооруди печь высотой в полтора фута, обмажь ее равномерно изнутри той же глиной и помести в нее горящие угли. Когда ты поступил так с каждым горшком в отдельности, доставь меха вместе со всеми приспособлениями, благодаря которым они стоят устойчиво, по два к каждому отверстию и к каждому меху определи по два сильных мужчины. Как только горшки внутри хорошо раскалятся, вырежь для каждого два сухих толстых обрубка дубового дерева таким образом, чтобы они могли покрыть внутри горшка его дно; в них сделай отверстие, через которое можно вливать, и на них поставь два других обрубка из дерева такого же размера, и установи вокруг выступающие колышки из того же дерева, которые выдавались бы от этих кусков дерева вплоть до края печи.

После этого взвесь всю бронзу, какую имеешь (это могут быть четыре части меди и пять частей олова), и раздели по горшкам в зависимости от количества, какое они могут вместить. Затем пойди к формовочной печи, сними крышку и посмотри внутрь. Если все пылает, поспеши назад к горшкам и помести туда вначале большие угли, затем медь без олова смешай с углями, добавив их в значительном количестве; когда ты примешаешь раскаленные угли, поддувай мехами, сначала понемногу, затем сильнее и сильнее. Как только ты увидишь, что поднимается зеленое пламя и медь уже начинает плавиться, тотчас же доложи сверху достаточно углей, поспеши к формовочной печи и длинными щипцами начни отламывать и выносить камни от верхней части. Подобное занятие не терпит ленивых работников, а любит проворных и старательных, чтобы из-за чьей-либо беззаботности не была разломана форма, чтобы никто никому не мешал и не поранил другого или не вызвал чей-либо гнев, чего надо избегать прежде всего. Когда удалены все камни, огонь забрасывается землей, и яма около формы тщательно заполняется. Здесь должны быть также люди, которые прошлись бы вокруг с тупыми бревнами [173] (трамбовкой) и утрамбовали, утоптали ногами землю, которая должна плотно облегать форму, чтобы та не растрескалась, когда в нее вольют бронзу.

Когда таким образом яма будет наполнена доверху, вернись к горшкам, и помешай медь длинной и сухой палкой, и, когда ты убедишься, что она совсем расплавилась, прибавь олово, и снова тщательно размешай; после того как печь сломана по окружности, вставь две прочные и длинные деревянные палки в ручки горшка, призови серьезных и опытных в этом искусстве мужчин, заставь их поднять горшки и со всеми предосторожностями отнеси к форме; затем, после того как удалены угли и зола, положи цедильное сукно и заставь их медленно переливать содержимое. Между тем приложись ухом к концу формы и внимательно прислушайся к тому, что происходит внутри. И если ты услышишь звук, похожий на раскаты грома, то скажи, чтобы они немного подождали, а затем вливали снова. Так благодаря попеременным остановкам достигается равномерное распределение бронзы. Когда горшок опустеет, сразу же приносится второй; с ним делают то же, что и с первым, так же поступают и с третьим, пока бронза не появится во вливной трубе. Последний горшок сразу не отдавай, а задержи ненадолго на тот случай, если бронза осядет и ее снова надо будет вливать. Если ты хочешь отдохнуть от трудностей переноски и многократного выливания, то достань себе очень большой горшок с плоским дном, сделай в его дне, в стороне, отверстие и обмажь горшок снаружи и изнутри глиной, как описано выше. Когда это сделано, поставь его от формы не дальше пяти футов, вбей кругом колышки и разожги угли. Как только горшок раскалится, заткни глиной отверстие, обращенное к форме, водрузи четыре дощечки, и вбей между ними колышки, и сооруди печь по окружности, как указано выше. Затем, когда поместишь медь вместе с углями в огонь, используй три ряда мехов и заставь сильно их раздуть. Между тем имей сухой кусок дерева с широким изгибом и такой длины, чтобы он доставал до формы. Когда ты покроешь его со всех сторон глиной и особенно сверху, закопай его, чтобы он был наравне с земляным полом, а около горшка — немного выше, и положи сверху раскаленные угли. Тотчас же добавь олово и медь, размешанные, как описано выше, загнутым железом, прочно укрепленным на деревянной рукоятке. Затем открой отверстие и тем, стоящим рядом, кто держит два цедильных холста, прикажи слить. Как только форма наполнится, а в горшке останется немного бронзы, нанеси [174] на конец толстого дерева определенное количество глины и вставь прочно в отверстие, чтобы его хорошо закрыть.

Этими же двумя способами можно отлить также небольшие колокола, в зависимости от их величины делаются и горшки.

Когда бронза во вливной трубе станет твердой, выброси землю из ямы и дай слегка остыть снаружи.

После того как земля удалена, форму нужно наклонить на одну сторону, вниз подложить земли; это должно происходить так же, как при опускании формы, пока она не будет вынута из ямы. Затем форма кладется целиком на одну сторону и топорами и другими острыми инструментами, укрепленными на длинной рукоятке, тщательно отбивается внутренний слой глины, так как если позволить ему остыть, то из-за влажности земляной массы может возникнуть пар и колокол, без сомнения, растрескается.

Когда глина вынута, поставь форму снова прямо на землю, пока снаружи она полностью не остынет, затем разломай внешний слой глины, освободи обручи и сбей острыми молотками все неровности снаружи. Вслед за тем в середину колокола вставь деревянную болванку, похожую на ту, на которой вначале делалась форма; из четырех кусков дерева делается край в форме креста, так чтобы вливка лежала бы на одной балке, а деревянная болванка — на другой, и колокол, после того как приделана рукоятка, можно было вращать и выглаживать всюду песчаным камнем. После того, когда все выглажено по обе стороны вливки, ее тщательно разламывают, а около горловины помещают два куска дерева, снизу, в центре, маленький, сверху по окружности — большой. Эти куски дерева прочно обхватывают обручами, а вокруг ушек — железными скрепами. Большой кусок дерева должен быть немного длиннее ширины колокола и тоньше на концах, чем в середине, и на этих концах — два толстых железных ушка круглой формы, длина которых по внутреннему краю не совпадает с длиной дерева на полфута, а по внешнему — на пядь. После того как ты установил две балки для поднятия колокола, сделай в них две зарубки в два пальца глубиной, в которые ты ввернешь большие железные стержни с двумя железными крюками для скрепления балок. Большая деревянная балка, на которой висит колокол, должна с каждой стороны иметь отверстия; в них по направлению вверх вставляются две деревянные планки, в которых укреплены веревки для звона. Загнутый железный крюк, висящий в центре колокола, должен [175] быть обвит толстым ремнем из оленьей кожи; на нем должен качаться язык колокола. Он должен быть такой длины, чтобы выступать из колокола на ширину ладони; на конце он должен быть шириной в пядь, а кверху — тоньше.

Глава 85.

«О размере кимвалов»

Тот, кто хочет делать кимвалы, дающие при игре правильный звук, должен отделить воск для каждого кимвала по весу; начинать следует с самого высокого тона, чтобы, понижая его, достичь самого низкого тона. Каждый кимвал нужно обозначить собственной буквой, чтобы различать их. Вначале на весах приготовь две равные части воска, одну — для буквы «А», другую — для «С». Воск буквы «А» раздели на восемь равных частей и воску «С» удели столько, сколько содержится в восьмой части буквы «А». Таким же образом раздели воск «С» на 8 частей и прибавь столько букв «F», сколько составляет общее число «G», а кроме того, его восьмую часть, и таким образом получишь два последовательных тона (звука). На этом месте должен находиться полутон, его можно найти следующим образом: разделив общее число «А» на три части, добавь это же общее число букве «Е» и сверх того третью его часть. Потом нужно добавить букве «Д» столько воска, сколько имеет «А», и еще восьмую часть. Далее прибавь букве «С» столько воска, сколько имеет «G», и еще половину. Таким образом, получится два тона после полутона. Затем удели букве «В» столько воска, сколько составит общее число «F», и еще третья часть от него, и будет новый полутон. Так получится семь симфоний от «А» до «В». Диапазона не будет без восьмой кимвалы. Итак, удвоив целое «А», выразишь букву «А», и ничего не должно отсутствовать.

Кварту, Диапазон, Квинту (Dyatesseron, Dyapason u Dyapente Synemenon) можно найти, беря массу воска целиком и отдав «F» и, кроме того, еще половину; тем самым отведешь место между «А» и «В». Прежде всего, предостереги того, кто должен делать или отливать кимвалы, чтобы он ничего не брал из взвешенного и распределенного воска для горловины или для воздушных отверстий, а делал все это из другого воска. Он должен также предусмотреть, чтобы кимвалы имели правильный тон (звук), и для этого медь и олово смешиваются перед литьем. Если он будет делать кимвалы как-либо иначе, то они не будут звучать. Пятую или шестую часть должно составлять олово, обе составные части должны быть [176] очищены, прежде чем они будут смешаны, с тем чтобы они хорошо звучали. Если отлитые кимвалы звучат неточно, они исправляются (улучшаются) напильником и камнем.

Глава 86.

«О музыкальных кимвалах»

Если ты захочешь сделать кимвалы, то вначале наметь себе перечень меры звука 5, а затем, когда тон задан, делай форму и тщательно взвешивай воск. Когда ты отлил форму, как было сказано выше, и из-за небрежности или беззаботности звук стал неравномерен, то улучши форму. Если ты хочешь иметь более высокие кимвалы, опили напильником снизу на концах, а если более низкие, — по окружности, вокруг края.

Глава 87.

«О кувшинах (кружках) из олова»

Сделай себе две железки длиной в ладонь и немного тоньше мизинца, которые на одном конце были бы немного толще, а на другом — постепенно утоньшались, чтобы их можно было легко вытянуть из формы. На толстом конце они должны иметь тонкие наросты, за которые их можно было вставлять в отдельные приспособления круглой формы. На другом их конце должны быть короткие круглые гвозди, за которые их можно вращать. Вокруг этих железок положи глину, сначала немного, затем больше, сколько хочешь. Как только она высохнет, приспособь гончарный круг (станок) таким же образом, как ты делал в свое время, когда на нем вращал миски и другие сосуды из дерева, а именно: круг должен иметь два стержня, один неподвижный, а другой вращающийся. Он должен быть укреплен снизу тонким гвоздем. Между стержнями поставь форму и вставь оба гвоздя в свои отверстия; вокруг дерева натяни ремни, и, посадив мальчика, который их тянет, вращай по своему желанию, и накладывай воск. Когда ты кончишь вращать, вынь форму с железом из рукоятки, сделай отверстие для воздуха, покрой сверху глиной, оставь высохнуть, вытопи тем же способом воск и поставь ее снова нагреваться на огонь. Как только она изнутри полностью раскалится, сними с огня и дай остыть до такой степени, чтобы ее можно было держать в руках. Расплавив олово в железном сосуде или в горшке, примешай к нему, если настало для этого время, немного ртути, так чтобы на фунт олова приходилась четверть ртути [177] и немедля вылей смесь в форму. Когда все это совсем остынет, разбей глину снаружи, снова присоедини рукоятку, поставь на гончарный круг и равномерно вращай во все стороны. После этого отполируй хвощем. Затем возьми оловянных опилок, примешай немного ртути и растирай пальцами, пока смесь не станет совершенно жидкой. Натирай сукном с этой смесью, пока поверхность сосуда не станет сухой и светлой. Когда ты вынешь железо и глину, вокруг отверстия в днище, куда вставлено железо, сделай углубление в центре олова и помести в него кусочек того же олова, немного толще самого кувшина, вставь внутрь круглый деревянный стержень, который был бы опорой, и бей снаружи средним молотком, пока олово не войдет во все углубления и не укрепится там прочно. Ты можешь закрыть отверстие также другим образом: помести деревянный стержень в кувшин, как указано выше, обверни его конец сукном и вливай простой расплавленный свинец после того, как поместишь в отверстие наструганный воск, быстро выровняй его молоточком.

Глава 88.

«Как спаивается олово»

Разрежь два одинаковых оловянных сосуда в форме кубка и соедини их в середине так, чтобы край одного продолжался в другом; помести тот, который обхватывает другой, на горячую золу; затем разбей молотком одну часть олова с примесью третьей части свинца на маленькие кусочки и положи вокруг. Разожги умеренный огонь в углях, и как только сосуд нагреется, обмажь вокруг еловой смолой; вскоре ты увидишь кусочки расплавленными и плавающими вокруг. Тотчас же после удаления углей сосуд охлаждается и становится прочным. Этим же способом можно опаивать любое изделие из чистого олова: носики и ручки на сосудах, обручи, на которых висит крышка, отверстие, которое из-за небрежности появилось в отлитом сосуде.

Глава 89.

«Об отливке выливной трубки»

Выливную трубку можно сделать, если легко раскалывающееся дерево кругло обстругать и пробуривать по длине, но не до конца, и по центру расколоть. В теле дерева образуется отверстие, в него вкладывается круглый, соответствующий внутренней ширине вливки кусок железа, обмазывается тонкой глиной, снаружи прочно укрепляется и вливается расплавленное [178] олово. После охлаждения дерево освобождается, железо убирается, выливная трубка обрабатывается напильником, выглаживается и припаивается к сосуду вышеуказанным способом.

Глава 90.

«О железе»

Железо находят в земле в виде камней; его выкапывают тем же способом, как медь, разламывают, плавят в кучах и отбивают молотком, чтобы оно стало годным для любого изделия. «Калибс» называется железо по названию горы Калибс, где его находят в больших количествах; оно обрабатывается тем же способом. Если ты обработал железо, и сделал из него шпоры или другое снаряжение для всадников, и захочешь украсить его золотом и серебром, то возьми самое чистое серебро и отбей его очень тонко молотком. Затем возьми обточенный диск из дубового дерева шириной в пядь, в окружности тонкий, а в центре с каждой стороны толще; через него должно проходить загнутое дерево, на котором можно вращать диск; на конце дерева должна быть приделана деревянная ручка для вращения диска. Когда ты поставил диск между двумя стержнями, сделай по его окружности вырезы, подобные зубцам, обращенным назад. Стержни, между которыми лежит диск, должны быть прочно укреплены по ширине на подставке, так чтобы загнутое дерево приходилось справа. С левой стороны, впереди диска, должен находиться стержень, на котором помещается тонкое дерево, так чтобы оно приходилось на диск; на конце оно должно иметь тонкий кусочек стали шириной и длиной с ноготь большого пальца, прочно укрепленный в отверстии и очень острый, так чтобы при вращении диска дерево всегда падало бы с зубца на зубец и приводимый в движение кусочек стали резал бы то, что помещается поблизости. Когда ты равномерно обработаешь шпору напильником, помести ее на горящие угли, пока она не станет черной, возьми ее в левую руку, а в правой вращай диск, приблизь ее к стали и вырезай повсюду тщательно снаружи в продольном направлении, а затем вдвойне — в поперечном. Когда это сделано, откуси маленькими щипцами кусочки серебра, по своему желанию, и положи их сверху, и прижми концы серебра этими же щипцами, чтобы пристали. Когда только ты все это исполнишь, помести шпору снова на горящие угли, пока опять не почернеет; щипцами вынь ее, тщательно полируй длинным, плоским инструментом из стали, насаженным на [179] рукоятку, снова помести на угли, разогрей и снова сильно полируй этим же инструментом. Если ты захочешь позолотить шпору частично или полностью, то таким же образом вырежь удила и остальное снаряжение всадника или то что хочешь сделать из железа, но вырезай их глубже, к тому же имей тонкую серебряную и золотую проволоку. Сделав из нее совсем маленькие витки и круги, помести их маленькими щипцами на железо и вбей слегка коротким молотком, чтобы они держались. Всегда одно украшение должно быть золотым, другое серебряным. Когда таким образом будет заполнено все железо, поставь его на угли, чтобы оно стало черным, отбей старательно молотком среднего размера вплоть до тех мест, где осталось видимым железо; все эти вырезы должны быть гладкими, и работа должна выглядеть так, как будто это чернь. Если ты хочешь иметь на ножах и на других железных предметах буквы, то выгравируй их сначала гравировальным инструментом, затем возьми толстую серебряную проволоку, и сделай из нее с помощью тонких щипцов буквы, и положи их в углубления, затем заполни их, ударяя молотком. Таким же образом ты сможешь сделать в железе витки и крути и заполнить их проволокой из меди и латуни. А если что-либо в подобной работе сломалось из-за ветхости или небрежности и ты намереваешься использовать серебро, то помести предмет ;в огонь, пока он не раскалится, держи его в левой руке щипцами, а правой натирай длинным куском свинца все места, где появится серебро; когда свинец начнёт Плавиться, то серебро тоже расплавится и смешается с ним. Таким образом свинец сжигается и получается серебро.

Глава 91.

«О паянии железа»

Из железа делаются тонкие кольца, вставляемые в качестве приспособления в железные инструменты, которые не могут быть сами по себе припаяны; в местах соединения сворачиваются тонкие кусочки меди и кладется немного глины. Как только она высохнет и раскалится перед очагом, под углями, благодаря поддуванию, расплавившаяся медь потечет со всех сторон и все спаяет. Этим же способом спаиваются вылуженные гвозди, если они сломались, а также другие железные предметы, по твоему усмотрению. Если ты захочешь изготовить замки, которыми запираются лари, то отбей тонко железо, и согни его вокруг другого круглого железа, и присоедини к нему сверху и снизу днище. Затем окружи его полосками из того [180] же железа, а между ними помести завитки и круги, какие тебе захочется, но так, чтобы один кусочек заходил всегда на другой и прочно держался. Смешай также две части меди и одну часть олова, измельчи смесь тщательно молотком в железном сосуде, сожги винный камень, прибавь немного соли и размешай с водой, намажь кругом этой смесью и посыпь порошком. Когда высохнет, густо покрой этой смесью, положи на угли, тщательно все накрой, как говорилось выше о серебре, и спаяй тем же способом. Когда охладится на воздухе, промой. Таким образом ты сможешь, если захочешь, спаять все железные предметы, кроме позолоченных. Железо, которое ты хочешь пролудить, сначала обработай напильником, и до того, как ты коснулся его руками, положи только что опиленное в чашу с расплавленным оловом вместе с жиром, размешивай щипцами, пока не станет белым; когда вынешь железо, с силой встряхни и очисти отрубями и холстом. Железные замки и обручи на ящиках и дверях в заключение нагрей и обмажь смолой; а гвозди пусть останутся вылуженными. Если ты изготовляешь шпоры, уздечку и седла по заказу простых клириков и монахов, то после того, как ровно обработал напильником, слегка нагрей их и натри сверху воловьим рогом или гусиным пером; это придаст железу, когда оно от жары немного размягчится, нужную черную окраску.

Глава 92.

«О резьбе на кости»

Если ты захочешь вырезать на кости что-нибудь, то сделай вначале дощечку нужной тебе величины, наложи мел, сделай свинцом рисунок по своему желанию и обозначь тонким железом линии, чтобы они выделялись. Затем вырежь различными инструментами фон так глубоко, как находишь нужным, и вырезай по своему умению и знанию картины или что другое, что желаешь. Если ты свою работу захочешь украсить листовым золотом, то положи в основу белужий клей, а сверху — листовое золото, нарезанное кусочками. Сделай также из слоновой кости круглые или ребристые рукоятки, проделай в центре отверстие в длину, затем расширь его различными годными для этой работы напильниками, так чтобы оно спереди было таким же, как и сзади: одинаково ровным и довольно тонким. По окружности тщательно набросай завитки или зверей, птиц или переплетенных шеями и хвостами драконов, пробуравь тончайшим инструментом фон, затем вырезай так тонко [181] и старательно, как сможешь. После этого заполни отверстие изнутри дубовым деревом, которое ты покроешь сверху тонкой позолоченной медью, так чтобы по всему фону насквозь было видно золото. Затем вставь два куска такой же кости и закрой ими отверстие спереди и сзади, укрепив костяными гвоздями так аккуратно, чтобы никто не мог увидеть, как вложено золото. Вслед за тем сделай на передней части отверстие для ножа; его черенок, если он нагрет, легко можно вставить и укрепить, так как внутри находится дерево. Сделай также очень простую рукоятку с отверстием соответственного размера, чтобы туда вошел нож; вставь туда деревянный черенок ножа. Затем разотри в мелкий порошок светлый ладан, заполни им отверстие рукоятки и трижды оберни нож у черенка влажным холстом, поставь перед очагом, нагрей черенок, пока не раскалится, тщательно вставь тотчас же в рукоятку, так чтобы он прочно держался. Если нож от времени или небрежности сломается, так что его кусочек будет торчать из рукоятки, то нагрей кузнечные щипцы и возьми ими черенок, подержи так некоторое время, пока он не станет горячим, и тогда тотчас же вытяни. Если ты смелешь серу, то сможешь ею укрепить нож не только в оправе из кости, но и в твердом дереве.

Глава 93.

«Как окрасить кость в красный цвет»

Растение, называемое марена (Rubrica), имеет длинный и тонкий корень красноватой окраски; его выкапывают, высушивают на солнце, толкут пестиком в ступке, растирают, залив щелочью, и варят в горшке. Когда содержимое горшка хорошо прокипит, помести туда слоновую кость, рыбью кость или кость оленя, и она окрасится в красный цвет. Из этих костей или рогов можно также сделать с помощью токарных работ наконечники на посохе епископов или игуменов (настоятелей монастыря) и маленькие наконечники для различных предметов. Обточив их острым инструментом, отшлифуй хвощем, собери соскобленное в холстину и тщательно натирай им предметы — они станут совершенно блестящими. Просеянной золой, посыпанной на кусочек шерсти, ты можешь полировать роговые рукоятки и охотничьи рога, затем роговые пластинки в фонарях. В заключение не забудь покрыть их ореховым маслом. [182]

Глава 94.

«О шлифовании драгоценных камней»

Кристалл образуется из воды, превратившейся в лед, — лед по прошествии многих лет затвердевает в камень. Он обрабатывается напильником и полируется следующим образом. Возьми смесь, называемую держатель (тенакс), о которой говорилось выше; приблизь ее к огню и держи, пока не расплавится. Прикрепи ею; кристалл к длинному куску дерева, по толщине равному кристаллу. Когда кристалл остынет, то шлифуй его обеими руками на песчаном твердом камне, добавляя воду, пока он не примет форму, какую ты ему захочешь придать. Делай то же самое на другом камне такого же рода, но мельче и глаже, пока кристалл не станет совсем гладким. Затем возьми плоскую пластинку из свинца, положи на нее влажную кирпичную пыль, растертую со слюной на точильном камне, и полируй ею кристалл, пока он не засверкает.

Если ты хочешь разрезать кристалл, то возьми козла двух или трех лет, свяжи ему ноги, разрежь его между грудью и животом, на месте сердца, и вложи туда кристалл так, чтобы он лежал в крови до тех пор, пока не согреется. Тотчас вынь его и режь, как ты хочешь, пока он теплый; если он начал остывать и твердеть, то положи его опять в кровь козла; нагрев, снова вынь и режь, и так делай, пока не выполнишь резьбу. Когда он последний раз нагрет и вынут, натри его шерстяной тряпкой для того, чтобы придать ему блеск. Но если ты хочешь сделать из кристаллов наконечники на епископские посохи или на подсвечники, то просверли кристаллы следующим образом. Сделай два молотка толщиною в мизинец и длиной почти в пядь, так чтобы концы их были очень тонкими и хорошо закаленными. Когда ты придашь кристаллу нужную форму, вырежь отверстие в куске дерева такое, чтобы в нем мог поместиться кристалл наполовину, и прочно укрепи его воском. Возьми молоток и медленно бей по середине кристалла по одному и тому же месту до тех пор, пока не пробьешь маленькое отверстие. Так ты будешь ударять по середине и осторожно расчищать кругом, пока не расширишь отверстие. И когда ты, действуя таким образом, достигнешь середины кристалла, поверни его и делай то же самое с другой стороны. Когда просверлишь, то отбей круглый кусок меди длиной в фут, чтобы он мог пройти в отверстие, возьми речной песок, смоченный водой, положи его в отверстие и опили отверстие медью. Если ты этим, способом его немного расширишь, то отбей другой кусок меди потолще, которым ты опилишь отверстие [183] таким же образом. И если нужно, то сделай третий кусок меди еще потолще. Когда ты сделаешь отверстие таким широким, каким ты хочешь, размельчи песок очень тонко, и положи его внутрь отверстия, и шлифуй новым куском меди, пока оно не станет гладким. Затем возьми такой же круглый кусок свинца и кирпичную пыль, растертую на слюне, и полируй ими отверстие в кристалле изнутри и самый наконечник из кристалла снаружи, как было указано выше.

Совершенно чистый, правильно закругленный и отполированный кристалл очень быстро вызывает огонь. Для этого надо смочить водой или слюной и подложить под него так называемую тинктуру, привлекающую свет яркого солнца, благодаря чему блеск его лучей отражается в кристалле.

Если ты хочешь разрезать кристалл, то прежде забей четыре деревянных гвоздя в скамейку и между ними укрепи кристалл. Эти гвозди расположи так, чтобы два гвоздя были вверху, а два — внизу, и плотно прилегали бы друг к другу, и пила едва могла пройти между ними, ни в одну сторону не отклоняясь. Затем приспособь железную пилу, и сверху насыпь смоченного водой речного песку, и дай двум людям тянуть пилу и без остановки сыпать сверху песок с водой. И так делай до тех пор, пока кристалл не разделится на две части, которые затем шлифуются и полируются так, как было описано выше. Таким же образом разрезаются, шлифуются и полируются оникс, берилл, изумруд, яшма, халцедон и другие драгоценные камни. Из кусочка кристалла еще делают очень мелкий порошок, смешивают его с водой, кладут на плоскую доску из липового дерева и на ней шлифуют и полируют эти камни. Гиацинт более тверд, и его полируют следующим образом: камень, называемый фракийским, размельчают до тех пор, пока он не станет мелким, как песок, потом кладут его на ровную пластинку из меди и смешивают с водой. Этим шлифуют гиацинт и придают ему форму. Жидкость, которая при этом стекает, тщательно собирают в чистую чашу, и на следующий день вода совсем испарится и порошок камня высохнет. Тогда его вновь кладут на липовую доску, слюной и этим порошком полируют гиацинт. Таким же образом, как и кристаллы, шлифуются и полируются камни, сделанные из стекла.

Глава 95.

«О жемчуге»

Жемчужины находят в море и других водоемах, раковины просверливают тонким закаленным железом, прибитым к [184] палке, имеющей небольшую шайбу из свинца. Палка вращается в другом куске дерева, который приводится в движение по; средством прикрепленного к нему ремня. Если нужно расширить отверстие в жемчужине, то продевают в отверстие нить и всыпают немного тонкого песка. Один конец нити держат в зубах, другой — левой рукой, а правой водят жемчужину вверх и вниз — отверстие становится шире. Так же разрезают морские раковины на части и из них вырезают перламутр, употребляемый для работы по золоту, и полируют, как сказано выше.


Комментарии

1. Марка — старогерманская мера веса. 1 фунт (467,7 г.) = 2 маркам = 16 унциям. 1 марка = 233,85 г. 1 унция = 29,23 г.

2. «Калик» — кубок особой формы с крышкой и ручками, на витой длинной ножке.

3. Пемза черного цвета.

4. Описание получения испанского золота алхимическим путем, по-видимому, как это было нередко в Средневековье, зашифровано автором.

5. Шкала колебаний звука (камертон).

(пер. С. Е. Октябревой)
Текст воспроизведен по изданию: Манускрипт Теофила "Записка о разных искусствах" // Всесоюзная центральная научно-исследовательская лаборатория по консервации и реставрации музейных художественных ценнстей (ВЦНИЛКР), Вып. 7. 1963 

© текст - Октябрева С. Е. 1963
© сетевая версия - Тhietmar. 2018
© OCR - Halgar Fenrirrsson. 2018
© дизайн - Войтехович А. 2001
© ВЦНИЛКР. 1963

Мы приносим свою благодарность
Halgar Fenrirrson за помощь в получении текста.