ТЕОФИЛ ПРЕСВИТЕР

ЗАПИСКА О РАЗЛИЧНЫХ ИСКУССТВАХ

DE DIVERSIS ARTIS

КНИГА ПЕРВАЯ

Глава 1.

«О смешении красок для изображения нагого тела»

Краска, называемая телесной, 1 которой пишутся лица и голое тело, составляется так: возьми церусы, полученной из свинца 2, то есть белил, и положи ее, не растирая, сухую, какова она есть, в медный или железный сосуд, поставь его на горячие угли и пережигай, пока она не превратится в огненную или оранжево-красноватую краску 3. Тогда сотри ее и примешивай к ней белой церусы и киновари 4 или синопии 5, пока [74] она не сделается похожей на тело. Смешение этих красок в твоей воле; так, например, если хочешь иметь красные лица, прибавь побольше киновари, если же белые, то положи побольше белил; если же бледные, то клади вместо киновари немного празини 6.

Глава 2.

«О краске празини»

Эта зеленая краска (празинь) есть как бы смесь, похожая и на зеленую и на черную краску; свойство ее таково; она не растирается на камне, но, будучи положена в воду, распускается, потом ее старательно процеживают сквозь полотно. Ее полезно употреблять как зеленую краску для работы по сырой штукатурке.

Глава 3.

«О первом пош» 7

Когда ты составил телесную краску и покрыл ею лицо и голое тело, смешай празинь и рубею, что пережигается из охры 8, и немного киновари и сделай пош, которым ты обозначишь ресницы, глаза, ноздри, рот, подбородок, углубления около ноздрей, виски, складки на лбу и на шее, окружность лица, бороды молодых людей, сочленения рук и ног и, наконец, все члены, которые различаются на голом теле. [75]

Глава 4.

«О первой розовой» 9

Затем смешай с простой телесной краской 10 немного киновари и сурика и составь краску, которая называется розовой; ею подрумянишь обе щеки, рот, низ подбородка, шею, слегка складки лба, самый лоб над .висками с обеих сторон, нос в длину, над ноздрями с обеих сторон, сочленения и прочие члены на голом теле.

Глава 5.

«О первой световой» 11

После того смешай с простой телесной краской растертые свинцовые белила и составь краску, которая называется световой. Ею пробели над бровями, по длине носа, над ноздрями с обеих сторон, тонкие черточки вокруг глаз, под висками, над подбородком, возле ноздрей и рта с обеих сторон, наверху лба, немного между складками лба, середину шеи, кругом ушей, наружные связки рук и ног и всю середину округлости рук, ног и предплечий.

 

Глава 6.

«О венеде для письма глаз»

Затем смешай черную с небольшим количеством белил (эта краска называется венедой 12) и покрой ею зрачки глаз. Прибавь к ней побольше белой, и покрой глаза с обеих сторон зрачка, и проложи внутри зрачка одними белилами и этой краской, и стушуй водой. [76]

Глава 7.

«О втором пош» 13

Возьми потом пош, о котором сказано выше 14, и прибавь к нему побольше празини и рубеи, так чтобы он вышел темнее предыдущей краски, и покрой им пространство между бровями и глазами, посередине под глазами, и около носа, и между ртом и подбородком, и пух или бородку юношей, и середину ладоней к большому пальцу, и ноги над малыми сочленениями, и лица детей и женщин — от подбородка до висков.

Глава 8.

«О второй розовой» 15

Затем смешай киноварь с розовой и прорисуй ею посередине рта так, чтобы прежняя краска выступала сверху и снизу, и сделай тонкие черты поверх розовой, положенной раньше на лице, шее и на лбу, обозначь сочленения на ладонях, соединения всех членов и ногти.

Глава 9.

«О второй световой» 16

И если лицо так темно, что одной пробелки недостаточно, прибавь побольше белил и прорисуй ею везде тонко по первой пробелке. [77]

Глава 10.

«О волосах детей, отроков и юношей»

После того смешай немного черной с охрой 17, и покрой волосы детей, и разделай их черной; прибавь больше черной с охрой, и покрой волосы молодых людей, и пробели второй пробелкой.

Глава 11.

«О бородах юношей»

Смешай празинь и рубею 18, и, если хочешь, добавь немного розовой, и покрывай бороды юношей. Смешай охру, черную и рубею, и покрывай волосы молодых людей, и пробели охрой, смешанной с небольшим количеством черной, и той же смесью делай темные черточки на бороде.

Глава 12.

«О волосах и бородах пожилых людей и старцев»

Смешай немного черной с белилами и покрывай волосы и бороды пожилых людей. Прибавь к этой краске больше черной и немного рубеи, делай черты и пробели одними белилами. Примешай снова к белилам больше черной, и покрывай волосы и бороды старцев, и делай черточки той же краской, примешав к ней больше черной и немного рубеи, и пробеливай той же краской, которой покрывал ранее. Если хочешь иметь более черные волосы и бороды, делай то же, прибавляя черной.

Глава 13.

«Об экзедре и других красках для лица и нагого тела»

Затем прибавь к рубее немного черной — эта краска называется экзедрой — и делай ею черты вокруг зрачков глаз и посредине рта, и тонкие черты между ртом и подбородком. После этого одной рубеей делай брови, и тонкие черты между бровями, и в нижней части глаз, и на всем лице (анфас), и на носу с правой стороны (если фигура, законченная или [78] только набросанная, смотрит в эту сторону), и с левой стороны (если она повернута в левую сторону), и черты под ноздрями с обеих сторон, внизу рта, вокруг лба, и посередине щек стариков, и вокруг пальцев рук, и между сочленений ног; в профиль — делай черты вокруг ноздрей на видимой части и отверстия ноздрей. Брови стариков и пожилых людей делай венедой 19, которой ты покрывал зрачки. Затем одной чертой сделай брови молодых людей так, чтобы сверху оставалось немного рубеи; так же делай верхнюю часть глаз (в ресницах), отверстия ноздрей и рот с обеих сторон, линию вокруг ушей, рук и пальцев снаружи, сочленения и другие части тела. Все это делай рубеей, а ногти обозначь снаружи розовой.

Глава 14.

«О смешении разных красок при изображении одежд на пергаменте»

Смешай менешь 20 с фолием 21 или с черной и небольшим количеством рубеи и покрывай одежды. Прибавь немного черной и изобрази складки на одежде и изгибы драпировок. Затем смешай лазурь 22 с небольшим количеством менеши, или с фолием, или с той краской, которой сперва покрывал, и пробели в первый раз, и чистой лазурью пробели вторично. После этого смешай немного белой с лазурью и делай тонкие редкие черты. Покрой одежды рубеей и, если она бледна, прибавь немного черной. Затем примешай к ней побольше черной и делай черты. Затем смешай немного рубеи с киноварью и пробеливай в первый раз сверху. Потом прибавь немного миния с киноварью и пробели во второй раз.

Покрой одежды киноварью, смешай с ней немного рубеи и обозначь черты. Затем смешай в первый раз немного сурика [79] с киноварью и пробеливай в первый раз. После этого пробели одним суриком. Наконец, смешай немного черной с рубеей и делай внешнюю тень. Смешай чисто зеленую 23 с охрой, но так, чтобы было больше охры, и покрой одежды. Прибавь к этой краске немного сока 24 и немного рубеи и делай черты. Смешай с краской, которой покрывал, белила и пробели в первый раз. Потом прибавь больше белил и пробели сверху. Смешай с той теневой, которой ты делал черты, больше сока и рубеи, и немного зелени и делай внешнюю тень. Смешай сок фолия с белилами и покрывай одежды. Прибавь больше фолия и делай черты. Добавь больше белил и пробеливай после этого одними белилами. Наконец, смешай немного растертого фолия и немного киновари с первой теневой и делай внешний контур. Той же краской покрой другую одежду.

Прибавь побольше фолия и киновари и делай черты. Прибавь к краске, которой ты покрывал, белил и немного киновари и пробеливай первый раз. Прибавь побольше белил и пробеливай второй раз. Наконец, смешай немного рубеи с первой теневой и делай внешнее. Из такого смешения делаются одежды трех цветов: пурпуровые, фиолетовые и белые. Смешай зелень с соком, и прибавь немного охры, и покрывай одежды. Прибавь больше сока и обозначь черты. Прибавь еще некоторое количество черной и делай внешнюю тень. Прибавь немного больше зелени и пробели первый раз. Чистой зеленью пробели сверху и, если нужно, прибавь немного белой. Смешай немного киновари с аурипигментом 25 и покрывай одежды. Прибавь немного рубеи и делай черты. Одной рубеей делай внешнюю тень. Прибавь при окончании больше аурипигмента и пробеливай первый раз. Одним аурипигментом пробели второй раз. Аурипигмент и все, что с ним смешивается, не годится [80] для одежд на стене. Смешай аурипигмент с индиго 26, или с мешенью, или с соком самбука 27 и покрой одежды. Прибавь больше соку, или менеши, или же индиго и рисуй черты. Прибавь немного черной и делай внешнюю тень. Затем добавь больше аурипигмента и пробели первый раз. Одним аурипигментом пробели второй раз. Аурипигмент и смеси с ним не годятся для живописи на стенах, так как они не держатся на них.

Смешай менешь с фолием и рисуй одежды. Прибавь больше фолия и делай черты. Добавь к этой краске немного черной и делай внешнюю тень. Одной менешью пробели первый раз. Прибавь немного белил и пробели второй раз. Смешай охру с черной и покрывай одежды. Прибавь больше черной и делай черты. Добавь еще больше черной и делай внешнюю тень. Прибавь охры к этой краске и пробели первый раз. Возьми еще больше охры и пробели второй раз. С охрой и рубеей делай то же самое.

Смешай белила и зелень и покрывай одежды. Одной зеленью делай черты. Прибавь немного сока и делай внешнюю тень. Прибавь больше белил и заканчивай первую пробелку.

Одними белилами пробели второй раз. Смешай немного черной и немного рубеи с белилами и покрывай одежды. Прибавь больше рубеи и немного черной и делай черты. Добавь к этой же краске больше черной и рубеи и делай внешнюю тень.

Прибавь при заканчивании больше белил и пробели сверху. Одними белилами пробели второй раз. Смешай менешь с белилами так же, как и раньше.

Смешай таким же образом черную с белилами. Такой же смесью охры с белой, прибавив немного рубеи, делай тень.

Глава 15.

«О смешении красок для писания одежд на стене»

На стене покрывай одежды охрой, прибавив к ней немного извести во избежание блеска, и делай тени или одной рубеей, или с празинью, или с пошем, который составляется из той же охры и зеленой. Телесную краску для стены составляй из охры, [81] киновари и извести, а также из поша и розовой краски и пробеливай, как сказано выше. Когда рисуют лица и другие изображения на сухой стене, то ее надо немедля смачивать водой, пока она не станет совершенно влажной. В этом состоянии на нее накладываются все краски, смешанные с известью: они должны сохнуть вместе со стеной, чтобы плотно пристать к ней. На фоне под лазурь и зеленую следует прежде положить краску, называемую венеда, — смесь черной с известью, а на нее, когда она высохнет, — тонким слоем лазурь, растертую на яичном желтке, смешанном с большим количеством воды, а на этот слой — второй слой, более густой, для красоты. Зеленую надо также мешать с соком и с черной.

Глава 16.

«О способе, которым воспроизводят видимое изображение радуги»

Полоса, которая воспроизводит изображение радуги, получается соединением различных красок, а именно: киновари и зелени, точно так же киновари и менеши, зелени и охры, зелени и фолия, фолия и охры, менеши и охры, киновари и фолия, которые смешиваются друг с другом следующим образом. Делают две полосы одинаковой ширины; одна из них пишется рубеей, смешанной с известью, а другая — киноварью, но таким образом, чтобы на рубею приходилась одна четвертая часть в том случае, если пишется на стене. Если пишут на потолке, то киноварь должна быть таким же образом смешана с мелом. Другая зеленая смешивается так же, но без сока (соковой зелени — А. В.). Между обеими полосами остается чистая линия. На все это накладывается смесь из киновари и белил столько раз, сколько ты хочешь, но так, чтобы первая прокладка плотным слоем киновари была слабее по тону следующей. Третья прокладка должна быть ярче, а четвертая — еще ярче, и так до тех пор, пока не достигнешь тона чистой киновари. Затем примешай определенное количество чистой рубеи, смешай с чернью и, наконец, нанеси одну чернь.

Таким же образом смешивай тона зелени и белила до тех пор, пока не получишь тон чистой зелени. Потом прибавь небольшое количество зелени, повтори смешение и, наконец, добавь еще соковой зелени. Потом прибавь немного черной, затем больше и в конце концов — чистой черной.

Тени на охре пиши рубеей, а под конец добавь черни. На менешь наноси тени фолием, а затем чернью. Тени на фолии пиши рубеей, в конце прибавь черной. Эти краски наноси [82] таким образом, чтобы из центра исходили самые светлые полосы, постепенно поднимаясь до самой сильной черной. Никогда не может быть больше двенадцати полос каждой краски.

А если ты желаешь нанести их в таком количестве, то смеси красок приготовляй таким образом, чтобы чистая краска занимала восьмое место. Если ты хочешь нанести девять полос, то чистая краска должна занимать шестое место. А если ты захочешь иметь восемь или семь полос, то наноси чистую краску на пятое место. А если ты нанесешь шесть полос, то чистая краска должна быть на четвертом месте. А если пять, — то на третьем. Если ты захочешь нанести только четыре или три полосы, то не клади между ними чистую краску, а возьми ту, которая должна идти непосредственно перед краской чистого тона; возьми ее вместо чистого тона краски и наноси тени до другой — черной.

Так пишутся все круглые и квадратные престолы, полосы и каймы на одеждах, стволы деревьев с ветками, колонны, круглые башни, сиденья и все то, что ты хочешь изобразить круглым. Таким же способом изображаются в зданиях капители колонн, но только одной краской, чтобы внутри было светлее, а снаружи — темнее.

Круглые башни нужно писать охрой так, чтобы в середине была светлая полоса, с обеих сторон которой положи очень светлую охру и постепенно доводи ее до тона шафрана, вплоть до предпоследней полосы, где нужно добавить немного рубеи. Затем нужно добавить еще немного рубеи, чтобы цвет казался средним между охрой и красной. Таким же способом и теми же смесями красок пишут башни и колонны. Стволы деревьев надо писать смесью зелени и охры с добавлением определенного количества черной и соковой зелени; этой же краской пишутся земля и горы. Землю и горы можно также писать зеленой и белилами без соковой зелени, чтобы внутри было светлее, а у краев снаружи были бы тени, нанесенные с добавлением черной краски. Все краски на стене, которые кладутся под другие, должны быть для прочности смешаны с известью. Под лазурь и под менешь, а также под зелень положи венеду; под киноварь положи рубею, под охру и фолий — эти же краски, смешанные с известью. [83]

Глава 17.

«Об алтарных досках и дверях и о казеиновом клее»

Алтарные доски или дверные прежде всего составляются из отдельных, тщательно соединенных друг с другом частей, связанных между собой посредством столярного искусства.

Затем эти отдельные части соединяют казеиновым клеем, который приготовляется так: мягкий творожный сыр (Caseus mollis) измельчают и промывают горячей водой в ступе так долго, пока несколько раз сменяемая вода не станет совершенно чистой. Затем этот казеин берут рукой, отжимают, и держат в холодной воде, и опять отжимают. После этого на ровной деревянной доске куском дерева растирают очень тонко казеин, и вновь кладут в ступку, смешивают с негашеной известью, прибавляют воды и тщательно толкут массу пестиком до тех пор, пока она не сделается густой, как дрожжи. Скрепленные этим клеем составные доски так прочно склеиваются, что после того, как клей высохнет, ни жар, ни сырость не могут их разъединить.

После этого поверхность склеенной доски надо выровнять железом, чтобы она была совершенно гладкой, для чего берут изогнутое и острое с внутренней стороны железо, имеющее рукоятки с обеих сторон, за которые можно держаться руками, и скребут им доски, двери и плоские блюда до тех пор, пока их поверхность не станет совершенно ровной. После этого доски нужно покрыть сырой, размягченной в воде лошадиной, ослиной или коровьей кожей, с которой предварительно удален волос. Кожу надо немного отжать и во влажном виде наложить на доску с казеиновым клеем.

Глава 18.

«О клее из кожи и оленьего рога»

Возьми хорошо просушенные куски кожи, разрежь их на мелкие части; для нарезки также годится любой пергамент. Затем возьми олений рог и разбей его на мелкие части на наковальне молотом или же просто тонко настрогай рог. Затем сложи его вместе с обрезками кожи в новый пустой горшок так, чтобы он был заполнен наполовину, налей на все это воды и поставь на огонь. И держи на огне до тех пор, пока вода не испарится (уварится) на одну треть, но не доводи до кипения.

Пробу клея произведи таким образом: опусти пальцы в состав, и если после охлаждения пальцы при соприкосновении [84] прилипают друг к другу, то клей хорош; если же нет, то вари свой состав до тех пор, пока пальцы не будут слипаться. После этого вылей этот клей в чистый сосуд, а горшок снова наполни водой и вари, как раньше ты делал, и поступай так до четырех раз.

Глава 19.

«О гипсовом левкасе для кожи и дерева»

Возьми гипс, пережженный, как едкая известь, или мел, применяемый для беления кож, и разотри тщательно с водой на камне, потом помести в глиняный сосуд, и, влив туда кожного клея, поставь на угли, чтобы клей разошелся. После этого наноси кистью на кожу тончайший слой. Когда он просохнет, нанеси второй, более плотный слой, а если нужно, можно нанести и третий. Когда же он окончательно высохнет, проскобли и выровняй железом, прочисти травой, которой шлифуют 28. Она растет подобно тростнику и бывает узловата, ее надо собирать летом и высушивать на солнце. Три ею левкас, пока он не будет совершенно ровен и блестящ. Если тебе не хватит кожи для покрытия досок, то ты можешь наклеить на доски кусок не очень старого льняного полотна или старой холстины, употребив этот же клей.

Глава 20.

«О красной окраске дверей и о льняном масле»

Когда захочешь окрасить двери красной или иной краской, употребляй льняное масло, которое получается следующим образом: возьми льняных семян, высуши их в печи, на жару, без воды. Затем положи в ступу, и истолки в мельчайший порошок, и вложи его в тигель, подлей воды, и сильно нагрей. Заверни потом его в новый холст и положи под пресс, которым выжимают оливковое, ореховое или маковое масло, для того, чтобы выжать это льняное масло. С этим маслом растирай миниум или киноварь, а также и другие краски на камне, без воды, и кистью наноси краску на двери или на доски (картины), которые ты хочешь покрыть красной краской, и высушивай на солнце. Затем покрой в другой раз и опять высуши. Наконец, покрой лаком, который делают следующим образом. [85]

Глава 21.

«О лаке»

Налей льняное масло в новый маленький горшок и прибавь в него как можно более тонко измельченную аравийскую камедь, называемую форнис, имевшую цвет самого светлого ладана, а в изломе — светлый блеск.

Когда ты это поставишь на уголья (без воды), вари, не доводя до кипения, до тех пор, пока содержимое горшка не уменьшится (не укипит) на одну треть. Береги свой состав от пламени, гак как это весьма опасно — объятый пламенем состав тушится с большим трудом.

Любая картина, покрытая этим лаком, становится блестящей, прекрасной и очень прочной. Когда для покрытия досок не хватает кож, то их можно покрывать сравнительно новым, но уже бывшим в деле полотном и этим лаком.

Глава 21а.

«О том же, но другим способом»

Составь вместе 3 или 4 камня, которые могут выдержать огонь и не потрескаются (для этого пригоден кирпич), поставь на них горшок из глины, и наполни его упомянутой смолой форнис, которая носит название римской глассы (иначе называют ее арабской), и на отверстие этого горшка одень дном кверху второй горшок меньшего размера, имеющий в дне небольшое отверстие. Обмажь оба горла горшков тестом так, чтобы воздух совершенно не проходил между горшками. Затем тщательно разведи под ними огонь и жди, пока не расплавится твоя смола. Сделай тонкую, с ручкой железку, которой ты мог бы (через это отверстие) мешать смолу, следя, когда она станет совершенно жидкой. Имей поблизости также третий горшок, поставленный на угли, в котором находится теплое льняное масло.

Когда масса станет совершенно жидкой и, вынутая из горшка железкой, будет тянуться, как нитка, тотчас влей в нее теплое льняное масло и, помешивая железкой, вари таким же образом, чтобы не кипело. Для пробы нужной тебе густоты лака опусти железку в состав и смажь немного им дерево или камень. Массу делай так, чтобы она состояла из двух частей масла и одной части смолы. После того как ты прилежно проваришь состав по своему усмотрению, составь его с огня, сними крышку и дай остыть ему. [86]

Глава 22.

«О седлах и носилках»

Седла для лошадей, носилки, складывающиеся стулья, скамейки для ног и подобные предметы, которые имеют резьбу, но не могут быть покрыты кожей или полотном, ты должен вскоре после того, как придал им нужную форму, обработал железом и отшлифовал хвощом, дважды прогрунтовать белилами. И как только они высохнут, прогладь железом еще раз, снова прошлифуй хвощом и выровняй. Затем прочерти циркулем или линейкой рисунок и распредели его таким образом, чтобы были человеческие портреты, изображения зверей, птиц и листвы или то, что тебе захочется.

А если ты хочешь украсить свое произведение, то наложи золотые листочки, которые ты можешь приготовить следующим образом.

Глава 23.

«О листовом золоте»

Возьми греческий пергамент, выделанный из волокон древесины, то есть бумагу, и натри ее с обеих сторон два раза красной краской, получаемой пережиганием охры с последующим тончайшим перетиранием и просушиванием. После того как краска высохнет, гладь ее самым тщательнейшим образом зубом бобра, медведя или вепря, выглаживая до тех пор, пока краска не станет блестеть.

Благодаря этому лощению краска станет очень гладкой, и к ней хорошо будет прилипать золото.

Затем разрежь этот пергамент (бумагу) ножницами на четырехугольные кусочки шириной в четыре пальца и такой же длины.

Затем сделай такого же размера четырехугольные кусочки из пергамента, выделанного из телячьей кожи, сложи их в виде футляра и крепко сшей все вместе, но так, чтобы ты легко мог вложить между листками пергамента много листков бумаги, окрашенной красной краской. Когда ты это сделаешь, возьми чистое золото (или серебро) и разбивай его на наковальне молотком равномерно и как можно тоньше, но так, чтобы на нем не образовывалось изломов. Затем разрежь золото на четырехугольные кусочки размером в два пальца. После этого положи в футляр из пергамента листки бумаги, окрашенные красной краской, а между ними, в центр, положи кусочек золота (или серебра), потом сверху положи листок пергамента, затем снова золото (серебро) и действуй таким [87] образом до тех пор, пока твой футляр не наполнится, причем золото должно всегда находиться посередине. Затем возьми литой молоток из меди с широкой и гладкой головкой. Бей молотком по футляру с содержимым, положенному на большой камень с ровной поверхностью. Но бей молотком не рывками, а равномерно. И чем чаще ты будешь смотреть внутрь футляра, тем вернее ты сможешь решить, нужно ли тебе сделать листки золота или серебра совсем тонкими или же оставить их потолще. Если золото (или серебро) благодаря своему утоньчению растянется и футляр очень плотно им заполнится, то отрежь золото ножницами, маленькими и удобными, специально приспособленными для этой цели. Таким образом, ты получишь листки золота. Когда ты согласно своему желанию его утоньчишь и затем разрежешь на столько частей, сколько захочешь, ты можешь украшать им нимбы вокруг голов святых, подол платья, и кайму на нем, и все остальное, что ты пожелаешь.

Глава 24.

«О способе накладывать листовое золото и серебро»

Для наложения золота или серебра возьми сбитый без воды яичный белок, и намажь им слегка кистью то место, на которое надо наложить золото или серебро, кончиком смоченной во рту кисти коснись уголка отрезанного листка золота, и, подняв его, как можно скорее наложи на смазанное белком место. И выровняй его кистью (не мокрой, а отжатой).

При этом ты должен остерегаться ветра и задерживать дыхание, потому что, если подуешь, потеряешь листок и потом с трудом его найдешь.

Когда листок наложен и высох, ты можешь по желанию наложить таким же способом второй, а также третий, если понадобится для того, чтобы еще ярче отполировать его зубом или камнем.

Этим же способом ты можешь по желанию накладывать листки золота на стену или на потолок, по лакированному листу олова.

Если у тебя нет золота или серебра, то возьми листки олова, которые приготовляются следующим образом. [88]

Глава 25.

«О листках олова»

Осторожно расплющивай самое чистое олово молотком на наковальне до желаемой тонкости, смотря по тому, сколько тебе надо листков.

Когда они начинают становиться довольно тонкими, очисти их с одной стороны суконной тряпкой и сухим, тонко истолченным углем, затем расплющивай их снова и три тряпкой и углем, делая это попеременно до тех пор, пока они не станут совсем тонкими. Затем потри их слегка зубом кабана на гладкой деревянной доске до тех пор, пока они не станут блестящими, и тогда употребляй их вместо настоящего серебра 29.

Глава 26.

«О способах окраски тонких листков олова так, чтобы они выглядели позолоченными, и об употреблении их вместо золота за неимением последнего»

Соедини эти куски один с другим на доске и укрепи каждый в отдельности воском так, чтобы их нельзя было снять. Намажь на них рукой тот упомянутый лак (gluten vernition) 30 и высуши на солнце. Затем возьми ветки крушины, срезанные в апреле, расщепленные пополам и высушенные в дыму. Наружную кору удали, внутреннюю же, шафранно-желтого цвета, натри в чистую чашку, добавь шафрана 31 1/5 часть. Все это обильно залей старым вином или пивом и оставь постоять на ночь; назавтра согрей свой состав над огнем так, чтобы смесь стала тепловатой. Тогда клади туда по отдельности листы олова и часто вынимай, пока не увидишь, что они в достаточной мере впитали в себя золотую краску. После этого вновь укрепи их на деревянной доске, намажь лаком, как намазывал раньше, и когда листки высохнут, они будут готовы к употреблению, и ты по желанию можешь укрепить их на своей работе кожным клеем. После этого возьми краски, которыми ты хочешь писать, разотри их тщательно со льняным маслом без воды и сделай смесь для лиц и одежд, как это ты раньше делал, стирая краски с водой, и изображай животных, птиц или листья разными красками, как захочешь. [89]

Глава 27.

«О красках, растираемых на масле и на камеди»

Все краски можно растирать на одном и том же масле и писать ими на деревянных досках, но только на таких, которые можно высушивать на солнце, потому что, нанеся одну краску, ты не можешь наложить на нее другую до тех пор, пока первая краска не высохнет, что при писании картин, икон и других изображений очень мешкотно и скучно 32. Если же ты хочешь ускорить свою работу, то возьми камедь, которая вытекает из вишневых или сливовых деревьев, и, мелко раздробив ее, положи в глиняный сосуд, налей туда достаточно воды, и поставь на солнце, а зимой подержи над легким огнем жаровни, пока камедь не станет жидкой, причем старательно размешивай деревянной палочкой. После этого процеди твой клей через полотно, и растирай на нем краски, и пиши ими. На этом клее можно растирать все краски и их смеси и писать ими, кроме сурика, свинцовых белил и кармина, которые растираются на яичном белке. Испанскую зелень 33 нельзя смешивать на этом клее с соковой зеленью. Последнюю надо наносить отдельно с вишневым клеем. Все же другие краски, если ты пожелаешь, можно смешивать с вишневым клеем.

Глава 28.

«О том, сколько раз наносятся эти краски»

Все краски, растертые как на масле, так и на вишневом клее, ты должен наносить на доску три раза. Когда живопись закончена и высохла, то ты вынеси ее на солнце и тщательно покрой лаком (vernition). Если же лак начинает от солнечного жара стекать, то разотри его слегка рукой, и так делай до трех раз, потом оставь, и дай окончательно высохнуть.

Глава 29.

«О просвечивающейся живописи»

По дереву делают живопись, которую одни называют просвечивающейся, а другие — златоцветной. Для получения золотистого цвета поступай следующим образом. Возьми чистый и тщательно разглаженный листок олова, не покрытый лаком и не окрашенный шафраном, и наложи его на то место, [90] которое ты хочешь раскрасить. Затем самым тщательным образом разотри с льняным маслом нужные тебе краски, нанеси кистью очень тонкий слой на листок олова и оставь высохнуть.

Глава 30.

«Как размалывать золото для книг и как устроить мельницу»

Когда ты сделал набросок картины или буквы в книгах, возьми чистое золото, напили его как можно мельче в самую чистую чашу или блюдо и промой кистью в щитке черепахи или раковине, только что вынутой из воды. При этом имей под рукой мельницу в виде ступки и пестик, отлитые из сплава меди и олова, а именно: три части меди и четвертая часть олова, не содержащего свинца. Из этого сплава отливаются пестик и ступка, пестик опоясывают железным обручем, причем железо берется толщиною в палец и длиной немного больше полфута. Третья часть этого железа прочно вставляется в хорошо обточенный и надлежащим образом просверленный кусок дерева длиной примерно в локоть. На нижней части дерева, на расстоянии четырех пальцев от края, находится диск, выточенный из дерева или свинца, а в середине верхней части прикрепляется шнур, посредством которого дерево можно вращать. Затем эту мельницу надо вставить в отверстие приспособленной для этого скамьи, между двумя деревянными стойками, вставленными в скамью; на них укрепляется доска, которая может легко сниматься и имеет снизу отверстие, где должен вращаться пестик мельницы. Когда все это устроено, надо положить тщательно очищенное золото в мельницу, добавить немного воды, и после того, как вставлен пестик и приспособлена верхняя доска, потянуть, и потом отпустить шнур, снова потянуть, и опустить, и так делать в течение двух или трех часов. После этого надо снять верхнюю доску и вымыть пестик в этой же воде кистью. Затем золото с водой после удаления из мельницы взбалтывается кистью до самого дна и короткое время отстаивается, пока более тяжелые частицы не осядут на дно. Если теперь слить воду в совершенно чистый сосуд, то вместе с водой будет слита и некоторая часть размолотого золота. К остатку доливают снова воды, опять вставляется пестик и верхняя доска, и размалывание продолжается в прежнем порядке, пока все золото не уйдет с водой. Таким же образом размалывается серебро, медь и олово. Но золото надо размалывать с большой осторожностью, потому что оно мягче других металлов; надо легче тянуть за шнур и чаще [91] смотреть, чтобы оно не пристало к пестику или ступке и не соединилось с ними. Если это по небрежности случилось, надо приставшее золото очистить, и отделить, и, что останется, домолоть. После этого слей верхнюю воду с примесями из сосуда и осторожно вымой оттуда золото в чистую раковину. Потом налей туда воды, помешивая кистью, и, продержав один час, слей воду в другую раковину, и заботливо сохраняй тонко размолотое золото, которое находится в этой воде. Снова налей воды, подогрей над углями и мешай, отделяя по-прежнему мелкие части золота водой до тех пор, пока оно не будет совсем чистым. Затем промой подобным же образом два — три раза и полученное таким образом золото добавь к ранее полученному. Таким же образом промывается серебро, олово и медь. После этого возьми плавательный пузырь от рыбы, которая называется севрюгой. Вымой его трижды в теплой воде, нарежь на куски и дай размокнуть в совсем чистом сосуде с водой в течение ночи. Утром подогрей его над углями, не доводя до кипения и пробуя пальцем, пока клей не станет липким; если он сильно прилипает, значит, это хороший клей.

Глава 31.

«Как наносится золото и серебро в книгах»

Возьми чистого сурика, примешай к нему треть киновари и разотри это на камне. Когда это хорошо растерто, сбей яичный белок летом с водой, зимой без воды; возьми его жидкую часть, положи сурик в рог, налей туда белок, размешай слегка прутиком и заполни этим составом посредством кисти все места, на которые ты хочешь наносить золото. Потом поставь сосуд с клеем на жаровню, и, когда клей станет жидким, вылей его в раковину с золотом, и промой им золото. После этого слей это во вторую раковину, в которой хранится чистое золото, добавь опять теплого клею, и, держа раковину в левой руке, размешай хорошенько кистью, и наноси, как хочешь: жидко или густо, но так, чтобы умеренно употреблять клей, потому что при слишком большом его количестве золото чернеет и при полировке не блестит. После того как все высохнет, полируй зубом или хорошо отполированным и выровненным куском гематита на гладкой и блестящей поверхности дощечки из рога. Если из-за небрежности при варке клея случилось, что золото при полировке крошится в порошок или вследствие малой толщины слоя вспучивается, то имей под рукой старый, сбитый без воды белок. Смажь им слегка кистью это [92] место. Когда высохнет, полируй снова зубом или камнем. Таким способом наноси золото, серебро, олово и медь на свои места и потом полируй их.

Глава 32. «Как украшать живопись в книгах оловом и шафраном»

Если же у тебя нет золота, а тебе надо как-нибудь украсить свою работу, возьми чистое олово, настругай его очень тонко, размели, и промой его так же, как золото, и нанеси его тем же клеем на буквы или другие места, которые ты хочешь украсить золотом или серебром. Отполировав их зубом, возьми шафран, которым красят шелк, облей его белком без воды и, выдержав ночь, на следующий день покрой кистью те же места, которые ты хочешь позолотить, непокрытые же этим составом места будут служить тебе вместо серебра. Затем сделай суриком, посредством пера, тонкие штрихи по краю книги, букв, листов и узлов, на складках одежд и различных орнаментах.

Глава 33.

«О способе фламандцев размельчать золото»

Если мы сами не умеем размельчать золото, то приходится обращаться к золотых дел мастерам, чтобы они его размололи так, как они обычно это делают для своих работ по позолоте. Только для нашего употребления надо размельчать золото гораздо тоньше, чем они делают для своего. Золотых дел мастера размельчают золото, всегда мешая его со ртутью. Это золото для грубой позолоты, так называемое, ртутное золото нужно профильтровать сквозь кожу оленя, ртуть через нее пройдет, а золото останется, но все же оно еще будет пропитано ртутью. Это золото с ртутью надо положить в глиняный гладкий и ровный горшок, без шероховатостей и пор. Его надо поставить на легкий и медленный огонь жаровни. Но здесь требуется величайшая осторожность, так как, если золото охвачено слишком сильным жаром, оно быстро нагревается, а ртуть не испаряется на сильном огне. Поэтому к золоту надо примешивать растолченную и самым тщательным образом пережженную соль, чтобы его можно было беспрепятственно размешивать и разравнивать. Так и надо делать, все время размешивая и разравнивая до тех пор, пока ртуть не улетучится в виде пара. Но эти пары полностью улавливаются подвешенным над жаровней блюдом, смазанным [93] жиром. После этого золотой порошок тщательно промывают в сосудах так, как принято промывать свинцовый сурик, за исключением того, что с золотом надо обращаться соответственно его ценности. Затем, когда порошок промыт и высушен, он кладется в клей. Но клей должен быть сделан из телячьего пергамента, и его кладут в тонкий панцирь черепахи; клей надо держать все время в теплой воде, чтобы он оставался жидким. После этого можно обмакивать в него перо и писать.

Глава 34.

«Как приготовляют золото и пишут им»

Возьми слиток золота, напили его осторожно железным напильником и положи в стеклянный сосуд с водой, потом вынь и разотри на порфировом камне. Затем возьми две части поваренной соли и немного серы шафранового цвета, смешай это с золотом и растирай до тех пор, пока все хорошо не разотрется. Сними с порфирового камня и положи в сосуд, промой, перелей в другой сосуд и так переливай из сосуда в сосуд до четырех или пяти раз. Когда золото будет хорошо промыто, положи его в рог. Смесь, приготовляемую для письма золотом, делай тогда, когда ты захочешь писать этим составом.

В стеклянном сосуде смешай аравийскую камедь с водой и поставь на солнце, чтобы она распустилась и стала жидкой. Когда камедь разойдется, добавь к ней уксусу, но не больше, чем воды. Если нет уксусу, добавь самого лучшего вина; поставь опять на солнце, чтобы высохло, и вскипяти на огне в сосуде с водой; возьми аммиака и налей его в воду, он тотчас же разойдется и всплывет наверх. Собери его и смешай с гуммиарабиком, взболтай и вылей в хороший сосуд, чтобы сохранять его столько времени, сколько ты захочешь. Это и есть смесь для письма золотом. Если же ты хочешь писать золотом, положи размолотое золото в очень маленький, сделанный для этой цели оловянный сосуд и поставь его на угли, чтобы золото приобрело некоторый блеск. Потом наполни им рог, как было сказано, возьми небольшое количество пергаментного клея и смешай его с золотом. В роге мешай каждый раз, как будешь писать. Когда написал, оставь высохнуть и отполируй гематитом. Так можно делать только с золотом и оловом. [94]

Глава 35.

«Еще раз о том же (как приготовляют и пишут золотом)»

Золото, серебро, медь и олово размалываются точильным камнем и сохраняются в кубке или сосуде. Они должны быть хорошо промыты, так как тогда ими гораздо лучше писать. Вода из сосуда, в котором находится золото, поочередно переливается в несколько других сосудов. После того как золото или другие металлы хорошо промыты, рекомендуется приготовить очень светлый клей из пергамента. Писать надо в подземных или затемненных помещениях. После окончания письма надо хорошо отполировать написанное гладким камнем: ониксом, гематитом или же чем-нибудь подобным, потому что тогда оно приобретает прочность, а также блеск и цвет.

Глава 36.

«О том же самом искусстве, что описано выше (о том, как приготовляют золото и пишут им)»

Серебро, медь и олово разотри на мраморной плите с желчью быка 34 и небольшим количеством крупной соли. Если хочешь писать, то делай это описанной выше смесью и полируй зубом или камнем.

Подобное же. Если хочешь писать золотом, возьми золотой порошок и смешай его с клеем из такого же пергамента, на котором ты пишешь. И пиши этим золотом с клеем у огня. Как только буква высохла, полируй ее совсем плоским камнем или зубом кабана.

Еще раз то же. Возьми ртуть, смешай ее с золотом, хорошенько разотри и положи в сосуд, поставь на огонь и держи до тех пор, пока ртуть не испарится, а золото останется на дне сосуда; положи золото в мраморную ступку и растирай медным пестиком до тех пор, пока оно не превратится в порошок. Потом возьми шафран и растирай золото вместе с ним. На одну часть золота надо взять две части шафрана. Положи стертую массу в воду, чтобы она вместе сварилась. Добавь к смеси аравийской камеди, распущенной в воде, тщательно все разотри, потом вылей в новый сосуд, выставь на солнце и затем бери оттуда столько, сколько тебе нужно для письма. Таким же образом смешивай серебро и медь. [95]

Глава 37.

«О том же самом искусстве (о том, как приготовлять и писать золотом)»

Возьми олово и сплавь его со ртутью на горне, поставь остудить, разотри в ступке с кристаллическими квасцами и уриной мальчика. Когда все это станет жидким и получит густоту чернил, пиши этим. Когда это высохнет, разотри отдельно шафран с чистым клеем. Пиши этим составом еще раз там, где ты уже писал, и по высыхании отполируй зубом.

Как сказано выше. Окуни золото в драконовую кровь (смола драконового дерева — А. В.) и положи в медную вазу. Вокруг вазы наложи углей, и золото тотчас разойдется и будет таким жидким, что сможешь им писать.

Слушай еще. Возьми золото и расплющи его, потом мелко нарежь, смешай с ним в деревянном сосуде 12 частей ртути и размешивай пальцами до тех пор, пока все не примет цвет серебра. Потом положи это в маленькую раковину и нагрей слегка на горящих углях с помощью кузнечного меха. Потом возьми хорошо отполированное железо и мешай им до тех пор, пока поверхность железа не получит золотой окраски. После этого вылей содержимое в холодную воду, потом вынь, положи на порфировый камень, смешай с серой и растирай порфировым камнем до тех пор, пока золото и сера не станут черными, потом снова положи в раковину, поставь ее на теплый пепел и оставь стоять, чтобы снова появился цвет золота. Потом положи в другой сосуд и хорошенько промывай до тех пор, пока грязное не будет удалено. После этого можешь употреблять его.

То же самое. Напили маленьким напильником чистое и хорошо прокипяченное золото, положи его в мраморную ступку, добавь крепкого уксусу и растирай равномерно, потом промывай до тех пор, пока там не останется ничего черного, тогда слей. Потом добавь туда крупинку соли или афронита 35; тогда золото растворится, и им можно писать. После этого отполируй буквы. Подобным же образом растворяй все металлы.

То же самое. Расплавь на горне свинец и окуни его в воду; потом нагрей на горне золото и остуди его в той же воде, благодаря этому оно станет ломким. Когда золото напилишь, то разотри его тщательно со ртутью и хорошо очисти, добавь жидкой аравийской камеди и пиши. Но перед этим окунай перо [96] в жидкие квасцы, которые надо хорошенько очистить солью и уксусом.

То же самое. Возьми полоски серебра или золота и растирай их в золотой ступке с греческой солью или с содой (Nitrum) до тех пор, пока они не изменят своего цвета, потом положи в воду и промой. Добавь туда опять соли и промывай по-прежнему; в чистый остаток добавь немного медной зелени и бычьей желчи, разотри все равномерно и пиши. Потом отполируй буквы.

Если ты хочешь, чтобы буквы были толще и массивнее, то отдельно наскобли четыре части аурипигмента и одну часть янтаря, размешай их с таким же количеством золота, разотри смесь равномерно и пиши; а когда высохнет, отполируй. Этим ты можешь красиво писать на стене и по мрамору.

О растворении золота, серебра и других металлов хотя и имеется много рецептов в других рукописях, но все они одинакового содержания.

Глава 38.

«О разных видах клея для живописи золотом»

Клей приготовляется из пузыря рыб. Если его нет, то разрежь на части толстый пергамент из телячьей кожи, промой и вывари в воде. Клей приготовляют также из наскобленной в виде мелкой стружки кожи угря, хорошо промытой и разваренной в воде. Кроме того, клей получают из сухих костей головы зубатки (морского волка), тщательно промытых в горячей воде. Возьми сухие кости головы зубатки, вымой их три раза в воде и свари. К отвару прибавь третью часть прозрачной камеди и немного повари. Благодаря этому ты сможешь хранить клей, сколько пожелаешь.

Глава 39.

«Каким образом приготовить краски темперы для книг»

Покончив с этим (см. главу 38), сделай темперу из прозрачного, светлого гумми 36 с водой 37, как выше сказано, и смещай с ней все краски, кроме зелени, белил, миния и кармина. [97] Зеленая соль 38 не пригодна для книг. Испанскую зелень надо смешивать с чистым вином, и если хочешь делать тень, то прибавь к ней немного сока касатика, сока капусты или сока порея.

Миний, белила и кармин смешивай с белком 39. Все смеси красок, необходимые для живописи в книгах, приготовляются так, как сказано выше. Каждой краской надо покрывать при живописи в книге два раза: один раз тонко, а другой — более плотно; а буквы следует покрывать краской один раз.

Глава 40.

«О приготовлении фолия и его разновидностях»

Есть три вида фолия; один — красный, другой — пурпурового цвета, а третий — сапфирово-синего цвета; их надо приготовлять следующим образом. Возьми золу и просей ее через полотно, облей холодной водой, сделай из этого «пирожки», положи их в огонь и оставь там, пока они совсем не побелеют. После того как они раскалились, а затем остыли, положи часть их в глиняную посуду, облей уриной и размешай прутиком. Когда смесь осядет на дно и жидкость станет прозрачной, облей ею красный фолий и осторожно растирай на камне, постепенно добавляя на четверть негашеной известью; когда все это стерто и достаточно разведено водой, процеди сквозь полотно и наноси кистью, где тебе нужно, сначала тонко, затем гуще.

Если тебе хочется написать на бумаге мантию пурпурным фолием, то пиши этой смесью, но не добавляй к ней извести. Сначала пиши пером на том же самом листке орнаменты и круги, потом в середине — птиц, зверей и листья, а когда это высохнет, покрой сначала совсем легко красным фолием, потом им же покрой несколько гуще, и если надо, то покрой им и в третий раз. Потом наложи на эти места тонкий слой старого, сбитого без воды белка. Пурпуровый и сапфировый фолий не растирай, а облей его в раковине этой же смесью, но без извести, размешай деревянной палочкой, оставь его на ночь, на следующий день наноси его, как тебе нравится, и затем покрой белком. Одежды и все, что ты написал фолием или кармином, покрывай белком. Оставшуюся печную золу ты можешь долго сохранять в сухом виде 40. [98]

Глава 41.

«О киновари»

Если ты хочешь приготовить киноварь, возьми серы, которая имеется в трех видах: белая, черная и шафранно-желтая, разотри шафранно-желтую серу на сухом камне и прибавь к ней две части ртути по весу, взвесив все на весах. Когда все будет хорошо растерто, положи смесь в стеклянный сосуд, плотно закрой отверстие, чтобы не улетучивался дым, обмажь сосуд со всех сторон глиной и поставь на огонь высохнуть. Подвинь его на горящие угли, и, когда он нагреется, ты услышишь внутри шум — это соединяется ртуть с горящей серой. Когда звук прекратится, сними сосуд с огня, открой его и вынь краску.

Глава 42.

«О зеленой соли»

Если ты хочешь приготовить зеленую краску, возьми кусок дубового дерева любой длины и ширины и выдолби в нем углубление в виде коробки. Потом возьми медь, нарежь ее тонкими полосками любой ширины, только чтобы их длина перекрывала ширину выдолбленного дерева. После этого возьми плоское блюдо с солью, сожми ее плотно, и поставь в огонь, покрой на ночь углями, и на следующий день тонко разотри ее на сухом камне. Заготовив молодые ветки, положи их в выдолбленное в дереве отверстие так, чтобы отверстие внутри было разделено ими на две части внизу и одну — наверху. Намажь полоски меди с обеих сторон чистым медом, посыпь истолченной солью, и положи их в ряд на ветки, плотно прикрой сверху другим куском дерева, чтобы не пропало то, что испаряется. Затем в углу обрубка просверли отверстие, в которое надо влить на одну треть нагретого уксуса или теплой урины, и тотчас же закупори отверстие. Этот обрубок надо поставить в такое место, где его можно покрыть со всех сторон навозом. Через четыре недели сними крышку, соскобли то, что найдешь на меди, и сохрани. И если хочешь, поставь снова, сделай все в том же порядке, как описано выше 41. [99]

Глава 43.

«Об испанской зеленой»

Если ты хочешь приготовить испанскую зелень, то возьми тонкие листы меди, очисти их хорошенько с обеих сторон, облей чистым и теплым уксусом, без меда и соли, и помести их в маленьком выдолбленном куске дерева, как сказано выше. Через две недели открой и соскобли. Продолжай это делать и дальше до тех пор, пока не получишь достаточно краски 42.

Глава 44.

«О свинцовых белилах и сурике»

Если ты хочешь приготовить свинцовые белила, изготовь тонкие свинцовые пластинки, укрепи их в полом обрубке дерева, как это ты делал раньше с медью, и, полив их теплым уксусом или уриной, закрой. Через месяц открой крышку и, удалив белый налет, продолжай это делать вновь. Если ты набрал уже достаточно белил и хочешь сделать из них сурик, то разотри эти свинцовые белила на камне без воды и, наполнив ими два или три новых сосуда, поставь их на горящие угли. Потом надо иметь тонкий, вделанный в дерево железный стержень, загнутый на одном конце, широкий сверху, которым время от времени надо размешивать свинцовые белила. Так продолжай до тех пор, пока сурик не станет совсем красным 43.

Глава 45.

«О чернилах»

Если ты намереваешься изготовить чернила, нарежь шиповник в апреле или мае, пока еще не распустились листья и цветы, и, связав его в пучки, положи в тень, и оставь их на две, три или четыре недели, пока они слегка не подсохнут. Потом возьми деревянный молот и колоти им шиповник на твердом дереве до тех пор, пока кора совсем не отвалится; кору тотчас же положи в сосуд с водой. После того как два, три, четыре или пять сосудов будут наполнены, оставь их постоять восемь дней, пока в воде не растворится весь сок из коры. Потом вылей воду в новый сосуд или таз и кипяти ее. Время от времени бросай туда эту кору, чтобы весь оставшийся в ней сок выварился. Когда вода достаточно [100] прокипела, вылей ее и налей свежей. После этого выпаривай оставшуюся воду до одной трети, перелей в сосуд поменьше и выпаривай до тех пор, пока жидкость не станет черной и не начнет густеть, причем надо остерегаться добавлять другую воду, кроме той, которая содержит сок коры шиповника. Когда ты увидел, что жидкость загустела, добавь третью часть чистого вина и, разлив в два или три новых сосуда, выпаривай до тех пор, пока на поверхности не станет образовываться пленка (пенка). Тогда сними сосуды с огня и держи на солнце, пока черные чернила не отделятся от красного осадка. Затем возьми мешочки, сшитые из пергамента или пузыря рыб, вылей туда чистые чернила и держи на солнце, пока они совсем не высохнут. Когда они высохли, возьми оттуда столько, сколько тебе нужно, смешай над жаровней с вином и пиши, добавив немного минеральной черни. Если вследствие небрежности чернила вышли не совсем черные, возьми кусочек минеральной черни толщиною в палец, положи в огонь, чтобы он раскалился, и затем быстро брось в чернила.


Комментарии

1. Телесная краска «Membrana» составлялась из свинцовых белил, сурика свинцового и красной земли, иногда вместо последней брали киноварь.

2. Свинцовые белила «Cerussa» упоминаются у Гай Секунда Плиния в «Натуральной истории», I век н.э. (Plinius. Historia Naturalis, Sillig, Hamburg. 1851-1858; кн. 34, гл. 18, § 54); у Витрувия в книге «Об архитектуре», I век н.э. (Огиз, 1936 и изд. Академии архитектуры СССР, 1936, кн. 7, гл. 12). Греки, по свидетельству Диоскурида (Dioscoridis. Pedani, De Materia Medica: Sprendel, Hamburg, 1829; кн. 5, гл. 103), в I веке н.э. свинцовые белила называли «псимитион». О приготовлении свинцовых белил см. ниже, кн. 1, гл. 44.

3. Свинцовый сурик — оранжево-красного цвета краска, получавшаяся прокаливанием свинцовых белил — назывался «Cerussa usta», то есть жженые белила (Плиний, кн. 35, гл. 6, § 20) ; нередко его называли также «Minium» — миний; Плиний по этому поводу сообщает: «Есть еще другой род миния, сей миний есть второго сорта (Minium secandarium — сурик свинцовый). Этот сурик обычно подмешивают на фабриках откупщиков в настоящий миний (киноварь)» — кн. 33, гл. 7, § 36; кн. 34, гл. 18 и 55; Витрувий (кн. 7, гл. 7 и 12) упоминает о свинцовом сурике, называя его «сандарак». О приготовлении сурика см. ниже: кн. 1, гл. 44.

4. Киноварь «Cenobrium», «Cinnabaris», называемая также миниумом (Minium), упоминается под названием миниума (Miniare) у Теофраста (276 г. до н.э.), у Плиния (кн. 33, гл. 17, § 36, 38 и кн. 35, гл. 6, § 12 и 39); «Minium» или «Cenobrium» — у Диоскурида (кн. 5, гл. 63) и Витрувия (кн. 7, гл. 3, 5, 8, 9). О приготовлении киновари см. ниже: кн. I, гл. 41.

5. Синопия — «Sinopsis terra», называвшаяся также лемносской землей или печатной землей (Terra sigilata), натуральная земляная краска темно-красного цвета, добывавшаяся на Лемносе и в Кападокчи. Упоминается Плинием: кн. 35, гл. 6, § 13-18; Диоскуридом: кн. 5, гл. 71, § 3 (De rubrica Sinopica, De rubrica fabrilli — гл. 112) и Витрувием: кн. 7, гл. 7.

6. Празинь — прасиняя краска, зеленый мел, зеленая земля — «Prasino», аппианская зелень. Плиний (кн. 35, гл. 6, § 29 и 31), описывая аппианскую зелень (Appianum viride), указывает, что эта зеленая краска, похожая на хризоколлу, выделывалась из зеленого мела. Витрувий (кн. 7, гл. 7) называл ее зеленым мелом — «Creta viride» и указывал, что она рождается во многих местах, но лучший сорт добывается в Смирне. Греки называли ее «теодотион». О ней упоминает Ираклий в книге «Об искусствах и красках римлян», VIII век, кн. III, гл. 50, 52; перевод на русский язык опубликован в «Сообщениях ВЦНИЛКР», 4, 1961, стр. 23-59.

7. Первый пош — Prima posch — составная краска, приготовленная смешением празини, рубеи, пережженной охры и киновари; применялась для первой прокладки.

8. Пережженная охра — «Combusta ochra», или «Sil pressum» — упоминается Плинием (кн. 35, гл. 6, § 28 и кн. 33, гл. 12, § 56).

9. Первая розовая — Prima rosa — приготовляется смешением простой телесной краски с киноварью и суриком.

10. Простая телесная краска — Simplex membrana — составная краска, приготовляемая смешением свинцовых белил, сурика и киновари или синопии.

11. Первая световая — Prima lumina — приготовляется смешением простой телесной краски, состоящей из сурика, свинцовых белил и киновари, со свинцовыми белилами.

12. Венеда — Veneda — составная краска, приготовляемая смешением свинцовых белил с чернью; применяется для прорисовки ресниц и описи глаз.

13. Второй пош — Secundum posch — составная краска, приготовляемая смешением первого пош, состоящего из празини, рубеи, из пережженной охры и киновари, с некоторым количеством празини и рубеи; употребляется для прокладки теневых мест в отдельных местах лица и тела; по цвету напоминает первый пош, но имеет темный оттенок.

14. Смотри главу 3.

15. Вторая розовая — «Secundum rosa» — составная краска, приготовляемая смешением первой розовой с киноварью; имеет более красноватый цвет, чем первая розовая, употребляется для обозначения тонкими чертами линий лица, шеи, лба, сочленений пальцев и ногтей.

16. Вторая световая — «Secunda lumina» — составная краска, получаемая прибавлением к первой розовой небольшого количества свинцовых белил; по своему цвету светло-розовая, более светлого оттенка, чем первая розовая. Употребляется в качестве лессировочной краски при нанесении румянца на щеки, рот, лоб, подбородок, бликов на носу, ноздрях и т.д.

17. Составная краска, приготовляемая смешением охры с чернью, употребляется для письма волос детей и юношей.

18. Красная земля из Рубеи — Terra rubea, Rubea, Rubrica — добывалась в месторождении Сакса Рубра, расположенном в 8 милях от Рима; упоминается у Плиния, кн. 35, гл. 6, § 13-18; Диоскурида, кн. 5, гл. 111, 112 (Rubrica sinopica, Rubrica fabrilli).

19. Венеда — составная краска из свинцовых белил и черной (см. выше, кн. 1, гл. 6).

20. Менешь — Menesch — мареновый крапплак, упоминается Плинием (кн. 35, гл. 6, § 26), Витрувием (кн. 7, гл. 14, лак из корня багрянки), Диоскуридом (кн. 4, гл, 23).

21. Фолий — растительное красящее вещество, извлекаемое из лишайников вида Roselia tinctoria, содержащих орсин, под действием урины переходит в красящее начало фиолетового красящего вещества — орсейль. Упоминается Ираклием (кн. 111, гл. 52). О приготовлении фолия см. ниже: кн. 1, гл. 40.

22. Лазурь — натуральный ультрамарин, извлекаемый из минерала ляпис-лазурь; упоминается Плинием (кн. 33, гл. 13, §§ 56, 57; кн. 35, гл. 28, § 31); Витрувием (кн. 7, гл. 5, 9), Диоскуридом (кн. 5, гл. 156 — «Saphiros»).

23. Чисто зеленая (зелень) — вероятнее всего, малахитовая зелень (хризоколла), привозимая из Македонии (Витрувий, кн. 7, гл. 6 и 7); «добывалась в Армении, в Македонии и в Испании. Наилучшая есть та, которая цветом своим больше всего напоминает цвет свеже-зеленого посева». Плиний (кн. 33, гл. 1, § 2; гл. 5, § 26-30).

24. Соковая зелень, называвшаяся античными художниками Chrysocolla lutea, Chrysocolla herbaceae (хризоколла-травянка), приготовлялась из травы желтяницы (Reseda Luteola). Плиний (кн. 33, гл. 1, § 2 и кн. 33, гл. 5, § 26-30).

25. Аурипигмент — Auripigmentum, по свидетельству Плиния (кн. 33, гл. 4, § 22 и 78), добывался в Сирии. Витрувий (кн. 7, гл. 7, § 5) называл его «арсеникон», Диоскуриду он был известен также под названием «Arsenicum» (кн. 5, гл. 120); это природная минеральная краска яркого золотисто-желтого цвета, представляющая собой соединение мышьяка и серы (трехсернистый мышьяк AS2S3).

26. Индиго — «Indicum» — красящее вещество растительного происхождения, упоминаемое Плинием (кн. 35, гл. 6, § 27), Диоскуридом (кн. 5, гл. 107) и Витрувием (кн. 7, гл. 14). Витрувий называл ее «исатис», «синита»; по его сведениям, индиго получалось из растения вайда.

27. Сок самбука, то есть сок ягод и листьев черной бузины — Sambucios nigra, содержит красящее вещество самбуцин; при осаждении его в присутствии алюмокалиевых квасцов получают соковую зелень.

28. Трава «hippuris» или «equisetum», также называемая «asperella» — хвощ; применяется в высушенном виде для полировки (Плиний. Цитир. соч., кн. XVI, гл. 34; Теофраст. История растений, 371-286 гг. до н.э., кн. III, гл. 18; Виргилий. Идиллии, гл. 8).

29. Аналогичные сведения о приготовлении и полировке листового олова приведены в Манускрипте Ираклия, кн. 2, гл. 45.

30. См. выше: кн. 1, гл. 21.

31. О шафране и шафрановой краске упоминает Диоскурид (кн. 1, гл. 25), Витрувий (кн. 7, гл. 14), Ираклий (кн. 2, гл. 50). Шафран содержит красящее вещество — кроцетин.

32. О красках, стертых на масле, упоминает Ираклий (кн. 2, гл. 28, 29).

33. Испанская зелень — ярь-медянка; о ней упоминает Плиний (кн. 34, гл. 11, § 26; гл. 12, § 28). О ее приготовлении см.; Теофил (кн. 1, гл. 43) и Ираклий (кн. II, гл. 39).

34. О стирании золота с бычьей желчью упоминает Ираклий (кн. 1, гл. 7).

35. Aphronitrum — пена селитры — натровая селитра.

36. Прозрачное, светлое гумми — lacidissimum gummi — аравийская камедь.

37. Темпера, предназначенная для выполнения миниатюр и заставок в рукописях, приготовлялась посредством смешения порошкообразного красящего вещества со связующим: растворенной в воде аравийской камедью.

38. Зеленая соль — Viride Salsum — ярь-медянка, упоминаемая Плинием (кн. 34, гл. 11, § 26), Диоскуридом (кн. 5, гл. 51, 52).

39. Во избежание изменения первоначального цвета миния, кармина и белил их смешивали не с водным раствором аравийской камеди, а с водной смесью белка.

40. Фолий упоминается Ираклием (кн. II, гл. 52, 56, 57).

41. Этот способ приготовления зеленой ярь-медянки в точности соответствует аналогичному описанию у Ираклия (кн. II, гл. 38).

42. Способ приготовления испанской зелени, близкий к описанному Теофилом, приведен у Ираклия (кн. II, гл. 39).

43. Способ приготовления свинцовых белил и сурика, описанный Теофилом, во многом сходен с аналогичным способом Ираклия (кн. II, гл. 36).

(пер. А. А. Морозова)
Текст воспроизведен по изданию: Манускрипт Теофила "Записка о разных искусствах" // Всесоюзная центральная научно-исследовательская лаборатория по консервации и реставрации музейных художественных ценнстей (ВЦНИЛКР), Вып. 7. 1963 

© текст - Морозов А. А. 1963
© сетевая версия - Тhietmar. 2018
© OCR - Halgar Fenrirrsson. 2018
© дизайн - Войтехович А. 2001
© ВЦНИЛКР. 1963

Мы приносим свою благодарность
Halgar Fenrirrson за помощь в получении текста.