СРЕДНЕВЕКОВЫЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ
ВОСТОКА И ЗАПАДА

ТОРЕЛЛИ В РОССИИ

На протяжении столетий итальянский город Болонья был известен как один из крупнейших художественных центров, давший миру знаменитых музыкантов, скульпторов, художников и архитекторов.

Основоположником целой династии живописцев, приумноживших славу этого города, был Феличе Торелли, произведения которого находятся в музейных собраниях разных стран. Для нас семья Торелли интересна прежде всего тем, что, кроме Феличе, все они связали свою судьбу с русской культурой, с художественной жизнью Петербурга XVIII в.

В первую очередь это относится к сыну Феличе и на первых порах его ученику — Стефано Торелли. Кроме Италии, Стефано в 40-50-е годы XVIII в. работал в Германии, а с октября 1762 г. поселился в Петербурге ¹. Именно в этом городе С. Торелли получил наибольшее признание. Работая в Петербурге и выполняя многочисленные заказы, он оставил значительный след в российском искусстве и оказал большое влияние на русских художников второй половины XVIII в., особенно в области технического совершенствования живописи.

Произведения Стефано Торелли хранятся в Государственном Русском музее, Третьяковской галерее, Государственном Эрмитаже, Государственном музее-заповеднике “Ораниенбаум” и в других собраниях.

В Петербурге Стефано Торелли работал по заказам императрицы Екатерины II в Зимнем дворце, в Китайском дворце в Ораниенбауме в 1760-е годы, в Мраморном дворце в 1770-е годы, а также, имея репутацию придворного живописца, писал портреты петербургской знати. Все картины выполнялись в мастерской, которая была построена для Торелли: “на литейной части по Хамовой улице живописному мастеру профессору Торелли для жительства и письма в зимний каменный дворец по имянному указу живописных картин которой еще долгое время писать должен...” ².

В городе на Неве художник прожил до конца своих дней, умер 22 января 1780 г. и был похоронен на одном из городских кладбищ ³.

Сын С. Торелли, Антонио, сначала вместе с отцом работал в Дрездене, возможно, был и в Петербурге, но уже после смерти отца. Предположить это позволяет указ Екатерины II 1783 г., в котором сообщается об оплате картины: “...сыну живописца Торелли за большую картину, представляющую в лицах коронование наше, шесть тысяч рублей. Сентября 2 1783 г.” ⁴ В настоящее время эта картина находится в собрании Государственного музея-заповедника “Царское Село”, а до 1941 г. она экспонировалась в Предхорной Екатерининского дворца на половине Елизаветы Алексеевны, жены Александра I ⁵.

Имя другого представителя династии Торелли — Лювичи — в России неизвестно. Но, по сведениям архивных документов, можно установить, что в начале 1790-х годов он работал в Екатерининском дворце Царского Села. Появление Лювичи в Петербурге связано с участием в его судьбе другого известного итальянца, архитектора Джакомо Кваренги. Этот зодчий приехал в Россию по приглашению Екатерины II в январе 1780 г. ⁶ Пользуясь расположением императрицы, он получает заказы в Петербурге и его пригородах. В конце 1780-х — начале 1790-х годов Кваренги вместе с Чарлзом Камероном переделывает интерьеры Екатерининского дворца в Царском Селе. Как придворный архитектор, Д. Кваренги пользовался доверием Екатерины II, и, вероятно, именно с ее согласия он приглашает Лювичи Торелли, которого мог знать еще в Италии, для выполнения живописных работ в Царском Селе на три года по заключенному с ним договору. “Из заключенного контракта с живописным мастером Лювичи Торелли, приехавшим сюда из Милана в державу Ея императорского величества.

Я ниже подписавшийся обязуюсь служить в продолжении трех лет живописцем под ведомством Императорского архитектора господина Гваренги, которым все поручаемые мне казенные работы наиприлежнейше исполнять. [322]

За службу мою производить мне из Императорского кабинета по тысяче рублей годового жалованья на квартиру триста рублей, надлежащего выдавать мне по третям, начиная со дня приезда моего сюда апреля 1 дня 791 года. Выдать мне на все путевые издержки от Милана до С. Петербурга прогонных денег сто червонцев и толикое число для возвратного пути в мое отечество, во уверение чего и заключен сей контракт за собственно ручным моим подписанием” ⁷.

В конце 1791 г. Лювичи Торелли приезжает в Петербург и в последующие годы работает в Царском Селе. Об этом свидетельствует следующий документ: “Выписанному из Милана архитектором Гваренгием для порученных ему работ на место удаленного живописца Салесини живописцу Торелли по контракту жалования и квартирных денег с приезду его сюда, по расчету в тысяча триста рублей, пятьсот сорок один рубль 66½ коп. Сей оклад и впредь производить ему Торелли по содержании контракта его. Да купцам Ливио и компании вместо заплаченных в Милане братьями их на проезд помянутого живописца Торелли... октябрь 25 1791 год” ⁸.

Действительно, Зеленую столбовую в Екатерининском дворце до 1941 г. украшал живописный плафон “Отдыхающий воин внемлет призыву муз”, считавшийся работой Стефано Торелли ⁹. Правда, документов, подтверждающих это авторство, не было найдено, да их и не могло быть, поскольку Стефано Торелли не работал в Царском Селе. Но так как его имя было хорошо известно в России, со временем этот плафон стал считаться работой Стефано Торелли.

В конце 1780-х — начале 1790-х годов Камерон заново декорировал Зеленую столбовую. Плафон “Отдыхающий воин внемлет призыву муз” был написан в период с 1792 до начала 1794 г. и принадлежал кисти Лювичи Торелли ¹⁰. Именно для подобных работ и был вызван из Италии Лювичи Торелли вместо живописца Салесини, от услуг которого заказчики по каким-то причинам отказались ¹¹.

Кроме плафона в Екатерининском дворце, Лювичи выполнил росписи в Зеркальном и Серебряном кабинетах, которые перестраивал в это время Кваренги. Именно из-за этих работ художник был задержан архитектором Кваренги сверх контракта для завершения [323] живописных работ, о чем он пишет в рапорте: “В Кабинет Ея Императорского величества. От Придворного архитектора господина Гваренгия.

Рапорт

Находящийся по контракту в ведомстве высочайшего кабинета Лювичи Торелли кончил свой контракт по 1-е апреля число. Но как он необходимо был нужен для окончания начатых им в Сарскосельском дворце казенных работ, то и задержан был оными работами даже до сего числа. Вследствие чего прошу высочайший кабинет оному живописцу, как остальное по его контракту, так и доводящееся ему за один месяц, выдать ему полное жалование по 19 марта. Впредь его контракта не возобновлять, ибо я не имею в нем более надобности. На обратный же его путь в свое отечество выдать ему такую сумму, как означено в заключенном с ним контракте. 1794 года Апреля 2 дня” ¹².

Написанием плафона и росписями Зеркального и Серебряного кабинетов в Екатерининском дворце Царского Села была завершена работа миланского художника в России ¹³.

В мае 1794 г. Лювичи Торелли уехал на родину. По указу императрицы ему выплачиваются жалованье и подорожные: “Живописцу Торелли на возвращение его в Италию сто червонных на 445 руб. и жалования за апрель месяц сего года 108 руб. 33½ коп., всего 553 руб. 33½ коп. Майя 26 1794 года” ¹⁴.

Работа Лювичи Торелли в Царском Селе в конце XVIII в. как бы подвела полувековой итог творчеству династии живописцев Торелли, сформировавшихся в Болонской Академии художеств и в той или иной степени связавших свою судьбу с Северной Пальмирой — Петербургом и его пригородами.

Комментарии

1. См. подробнее: Клементьев В. Г. Произведения Стефано Торелли в Китайском дворце // Памятники культуры. Новые открытия. 1992. М.: Наука, 1993. С. 251-259.

2. РГИА. Ф. 467. Оп. 187. Ед. хр. 100. Л. 548. 1763 г. В настоящее время это ул. Моховая в Петербурге. Мастерская С. Торелли находилась неподалеку от сохранившейся до наших дней церкви Св. Симеона и Анны.

3. Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов. СПб., 1889. Т. 2. С. 743.

4. РГИА. Ф. 468. Оп. 1. 4.2. Ед. хр. 3898. Л. 280. 1783 г. Это копия с картины Стефано Торелли, написавшего коронацию Екатерины II в 1763 г. Оригинал находится в Государственной Третьяковской галерее (инв. № 5823).

5. Яковлев В. И. Краткий указатель по Екатерининскому дворцу-музею в Детском Селе. Л., 1926. С. 19.

6. Телепоровский В. Н. Кваренги. Л.; М.: Гос. изд-во лит. по строит, и архитек., 1954. С. 7.

7. РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Ч. 2. Ед. хр. 4028. Л. 257. 1794 г.

8. Там же. Ед. хр. 3906. Л. 249. 1791 г.

9. Яковлев В. И. Указ. соч. С. 55.

10. Ср.: Клементьев В. Г. Указ. соч. С. 258. Приведенные в данной работе документы не были известны, когда публиковалась указанная статья.

11. Салесини был принят на службу согласно указу от 3 марта 1788 г. с жалованьем 1000 руб. (РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Ч. 2. Ед. хр. 3903. Л. 46. 1788 г.).

12. РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Ч. 2. Ед. хр. 4028. Л. 256. 1794 г.

13. Авторство указанных работ ранее было неизвестно.

14. РГИА. Ф. 468. Оп. 1. Ч. 2. Ед. хр. 3909. Л. 77 об. 1794 г.