В собрании Екатерининского дворца-музея г. Пушкина находится уникальная в своем роде коллекция картин Иоганна Фридриха Гроота, насчитывающая в настоящее время 33 полотна, подписанных и датированных автором. Картины эти — первые в России образцы жанра охотничьего натюрморта — были исполнены для украшения царскосельского павильона Монбижу в середине XVIII в.

Исследователи творчества мастера ¹ упоминали об этой коллекции только в связи с его биографией и описью картин, составленной самим художником (публикуется ниже) ².

Получив профессиональную подготовку в мастерской своего отца, придворного живописца из Штутгарта, двадцатипятилетний И. Ф. Гроот в 1743 г. прибыл в Россию. В 1748 г. художник по заказу императорского двора начинает исполнение картин для паркового павильона Монбижу. Эта работа продолжалась в течение 14 лет и была закончена в 1762 г., принеся И. Ф. Грооту заслуженную славу. 9 октября 1763 г. он был «удостоен членом Академии по представленной картине "Орел, терзающий тетерева"» ³. В 1765 г. художник становится уже академиком, в 1766 г. — советником, а в 1774 г. избирается в почетные вольные общники Академии художеств ⁴.

Охота — исконное развлечение русских царей — стала в XVIII в. обязательной придворной церемонией. В России имелись многочисленные зверинцы и птичники с редкими породами зверей и птиц. Одновременно с интенсивными работами по переустройству дворца в Царском Селе в 40-е годы XVIII в. в соответствии с модой того времени велись работы по созданию регулярного парка, часть которого была отведена под зверинец. В центре этого участка был возведен павильон Монбижу, предназначенный для отдыха после охоты. Этот изящный павильон строился по проектам С. И. Чевакинского и обер-архитектора В. В. Растрелли. По желанию императрицы Елизаветы его интерьеры должны быть украшены серией картин, «до охоты касающихся». «Для убору в нашем Селе Царском яхт камеры живописною работою новыми картинами...» ⁵ 15 декабря 1748 г. на службу был принят И. Ф. Гроот. Из приложенного к указу контракта следует, что художник обязался «быть в службе... со заключения сего контракту впред три года, в которые должен: исправлять живописное мастерство, что принадлежит к написанию картин до охоты касающихся и других, по моему знанию и искусству, куда каких... потребны будут со всяким прилежным и тщательным радением» ⁶.

В феврале 1749 г. И. Ф. Гроот приступил к выполнению заказа. Количество полотен, размеры и форма рам для них были определены С. И. Чевакинским, что следует из его рапорта: «...картинам настоящие меры и связанные рамы от меня Гроту даны были с таким разделением, чтобы на всякий столб, что между окон, было б по четыре картины, а на двери по одной, и тако столбов, имеет быть всего восемь, щитая на каждый по четыре картины и того тридцать две картины, да наддверных восемь...» ⁷ Следовательно, развеска носила шпалерный характер, типичный для того времени.

За год работы И. Ф. Гроот сумел написать только пять полотен из-за постоянной нехватки материалов, о чем свидетельствуют его прошения о выдаче кистей, холстов, красок. 18 апреля 1752 г. истек срок контракта. Работой художника при дворе были недовольны. Неудовольствие вызвали высокая стоимость картин и медленность их исполнения ⁸. От И. Ф. Гроота требуют указать точное количество написанных картин, и он подает в 1753 г. перечень, состоящий из 23 названий ⁹.

В. В. Растрелли, руководивший работами в Царском Селе в эти годы, изменяет проект Чевакинского, обогащая декоративное убранство интерьеров Монбижу. Он поручает И. Ф. Грооту сверх первого заказа написать еще восемь картин (теперь всего 48) ¹⁰ и расписать купол павильона [302] «живописною работою водяными красками» по штукатурке ¹¹.

Медлительность художника постоянно раздражает императрицу. В своих объяснениях по этому поводу И. Ф. Гроот жалуется на увеличение заказа и, что особенно ценно, раскрывает свой творческий метод работы: «Для чего я, с принятия моего в службу только написал двадцать четыре картины, что признавается за такое великое мое жалованье мало. И на оный доношу что, с пятью штуками, которые до контракта мною сделаны ¹², имеет быть не двадцать четыре, а двадцать девять штук, а с девятью штуками, которых в Царском Селе в куполу написал, имеет быть всего тридцать восемь... Я старался, даб изображение фигур с натурою сходно было, чтоб все высочайшее наше и всемилостивейшая гдрни апробации удостоитца, и для того ни труда, ни времени не жалел. Когда во время делания одной картины лучшая мысль в инвеции попадет, хотя она уже наполовину готова была, оную из нова зачать и переделать, дабы оную в наилутчее сколько возможно привести совершенство, чтоб они были чрезвычайной и отменной работы, а на такую работу и довольного время надобно; дабы все фигуры были представлены по пропорции одной фигуры против прочей... ибо я не маловал по какому оригиналу, но по моей инвенции, а на инвенции подумать надобно, ибо они более от частливой мысли, нежели от соизволения зависят. И так, более картин писать мне невозможно было, однакож я время праздностию не терял и учеников обучал и их работы поправлял и все вышереченные картины писал моею рукой один, без ничьей помощи. Всегда или о инвенции думаю или по выдуманным инвенциям маловал, как выше значит, делая и переделан картину, покамест она мне покажется по моему наилутчему знанию совершена. Достальные двадцать четыре картины во скокое время мог я написать, имею честь донести — того точно положить не могу, ибо ежели я принужден буду спешить, то разности в работе воспоследовать может, стыдно было, ежели б за скоростью моей работы, чем далее, тем хуже появилися. Сверх же того, одну картину скорее можно написать, нежели другую, как по инвенции фигура попадает. А я должен так стараться, чтоб моей совести перед богом и всемилостивейшей нашей гдрни ответствовать мог» ¹³.

Осенью 1753 г. часть картин была укреплена на стенах центрального зала Монбижу ¹⁴. Охотничьи сцены вошли составной частью в пышный архитектурно-декоративный ансамбль и пользовались большим успехом у современников. Это отмечает в своих записках М. И. Воронцов: «...сев в три линеи поехали садом к зверинцу и тамо быв долго смотрели Гротовые картины, которые весьма хвалили...» ¹⁵ И. Ф. Гроот помещал новые картины на стены павильона по мере исполнения. В ноябре 1759 г. в Монбижу находятся 43 полотна ¹⁶. В 1762 г. были написаны последние три картины ¹⁷. Вся серия насчитывала 46 полотен.

Для композиции характерна общность приемов изображения натуры. Они составляют четыре сюжетные группы: а) натюрморты с битой дичью (№№ 14, 29, 32 — по сделанному художником «Описанию картинам охотничьего кабинета...» ¹⁸, стр. 306-307), б) изображения зверей и птиц в естественном окружении на природе (№№ 31, 34, 43), в) птицы в клетках-минажах №№ 12, 13, 37), г) сцены, [304] где звери терзают друг друга (№№ 17,18, 40, 41).

В своих картинах И. Ф. Гроот выступает как большой знаток и умелый мастер изображения животных. Он точно передает повадки, индивидуальные особенности зверей и птиц. Мастер стремится к максимально конкретной, осязаемой передаче натуры. В большей части композиций присутствует пейзаж. Однако, исходя из декоративного назначения полотен, И. Ф. Гроот не развивает пространственную глубину картины. Его пейзаж — это подобный театральному заднику декоративный фон. Изображение, будь то натюрморт или живая сцена, всегда сосредоточено на первом плане и несколько развернуто на плоскости. Все холсты ритмически организованы, композиции строятся на уравновешенности асимметрично расположенных масс, что выдает кропотливую работу «по инвенции». Художник использует контрасты разнородных фактур: мягкого оперения птицы и глади стола или металлической блестящей поверхности ружейного ствола. И. Ф. Гроот в каждой картине стремится к иллюзорности в изображении зверей, птиц и предметов. Тщательно он выписывает и детали пейзажа на первом плане, что ведет к некоторой сухости в рисунке. Палитра его сдержанна, он использует только охры, желтые, коричнево-красные, синие и зеленые краски, с добавлением белил и сажи, и предпочитает зеленоватые сумрачные фоны ¹⁹. Пластическая моделировка строится не столько на цветовой лепке, сколько на свето-тональной передаче формы.

Жанровые композиции И. Ф. Гроота в большинстве своем основаны на передаче реальных мотивов: например, кошка подкрадывающаяся к дичи (№ 44); собака, ощетинившаяся при виде врага (№ 35). Лишь некоторые картины (№№ 38, 40, 41) отличаются наивной условностью. Очевидно, эти холсты были написаны не с натуры, а на основе переработки графических или живописных образцов.

Неблагоприятные условия хранения потребовали скорой реставрации картин, производившейся самим И. Ф. Гроотом в 1763 г. ²⁰ Вскоре, в 1764 г., все полотна были сняты со стен Монбижу и поставлены в одну из циркумференций Екатерининского дворца. Пять холстов художник забрал к себе домой, а остальные из дворца были отправлены в Петербург в «деревянный зимний дом» и отданы генералу-полковнику Скрыпицину на хранение ²¹. В июне 1764 г. по приказанию И. И. Бецкого Контора строений Царского Села выдает в Академию художеств 45 рам к картинам И. Ф. Гроота ²².

Вслед за рамами в феврале 1765 г. в Академию поступили и картины. Полный перечень названий полотен приводится в каталоге Академии за 1762-1772 гг. ²³ Так «Гроотова» коллекция вошла составной частью в общее академическое собрание произведений искусства. По ней проводилось обучение учеников по классу «зверей и птиц», возглавлявшегося самим И. Ф. Гроотом. Все полотна мастера размещались во втором этаже здания. В коридоре на стенах от канцелярии до рисовальных классов находилось семь картин, от рисовальных классов до библиотеки — 23, три картины находились в зале «по круглому двору» ²⁴. Такая развеска могла существовать только до 1870 г. (к этому времени в Академии художеств находилось 33 холста И. Ф. Гроота). 24 декабря 1870 г. шесть полотен отправляют в охотничий [306] дворец на станции Ящера ²⁵. Дворец представлял собой дом почтовой станции с особыми комнатами для членов императорской семьи, останавливавшихся здесь во время охоты. В описи имущества ящерско-го охотничьего дома за 1909 г. перечислены 37 картин И. Ф. Гроота ²⁶. Перемещение полотен в дом почтовой станции в Ящере привело к тому, что в конце XIX в. исследователи не знали их местонахождения (А. А. Сомов считал, что из Академии они исчезли «неизвестно куда») ²⁷.

Вскоре после революции картины И. Ф. Гроота были собраны в Эрмитаже. Хранитель детскосельских дворцов В. С. Яковлев в 1924 г. просил вернуть их в Екатерининский дворец ²⁸, и в 1926 г. 37 полотен были переданы в Дирекцию дворцов-музеев и парков Детского Села для пополнения музейных собраний ²⁹. С этого года семь картин экспонировались в Парадной Белой столовой Екатерининского дворца-музея, а остальные находились в запасниках. Во время войны 1941-1945 гг. погибли две картины, 35 полотен сохранили в эвакуации ³⁰. В послевоенное время несколько полотен поступило из других музеев.

И. Ф. Гроот был знаком с полотнами Хондекутера, копировал Снейдерса и в своих произведениях продолжил традиции голландского и немецкого искусства. Его творчество, важнейшей частью которого была работа по созданию картин для Монбижу, было совершенно новым явлением в художественной жизни России середины XVIII в. Картины Гроота воспроизводились в гравюрах и шпалерах. Он обучал охотничьему жанру учеников Академии художеств. Поэтому серия охотничьих картин Екатерининского дворца-музея, принадлежащая к числу лучших работ И. Ф. Гроота, важна для истории натюрмортной живописи середины XVIII в.

ОПИСАНИЕ КАРТИНАМ

ОХОТНИЧЬЕГО КАБИНЕТА ЕЯ ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА,

коих здешний кабинетный живописец Иоганн Фридрих Гроот

своею рукою изготовил, а оные в Академии художеств находятся:

1. Белый заяц на рогоже лежащий с серыми куропатками и тетеркой також с фузеей и охотничьей сумкой и при нем снигириха. Писана в 1748 г.

2. Урочище или часть поля с двумя глухими тетеревами, тетеркою, також с голубями, снигирем и с синицею мертвыми лежащими. Писана в 1749 году.

3. Картина вечернюю зарю представляющая с великим дубом, где две утки с двумя гусями, снигирями и притом с неспящею собакою лежат. Писана в 1747 году.

4. Роща с двумя лисицами, из которых одна петуха похитила. Писана в 1749 г.

5. Картина вечернюю зарю представляющая с рябчиками, дикими голубями и утками, причем на дереве дикий гусь с фузеей и охотничьей сумкою висит. Писана в — году.

6. Плоское поле с большим орлом, который поймав тетерку ее съедает. Писана в 1749 году.

7. Темный лес с диким вепрем или кабаном, на которого три собаки нападают, из которых одна так уязвлена, что кишки из брюха висят или выходят. Писана в 1750 году.

8. Темный лес с дубовыми и другими деревьями и болотным местом, с тростником и с лисицею гуся дикого похищающею или ловящею. Писана в 1750 году.

9. Свободный воздух, где сокол цаплю убивает. Писана в 1752 году.

10. Свод со столом и тремя старыми досками, на которых кулики и цапли мертвые лежат с соколом, имеющим вокруг головы кишку. Писана в 1750 году.

11. У пруда с тростником и осокою, где разные утки плавают, а позади кустарника охотничья собака стоит и за ними присматривает, которые услышав дух ее, одна детей своих защищает, а другие отчасти под воду укрываются, а отчасти прочь улетают. Писана в 1750 году.

12. Картина представляющая две троквы в минаже, из которых одна пьет. Писана в 1751 г.

13. Такая ж с черным и белым аистом и с персидскою синею куропаткою. Писана в 1752 году.

14. Свод со старым столом на котором белый заяц, дикие утки, куропатки, рябчики с другими малыми птицами, охотничьей сумкою и фузеей находятся. Писана в — году. [307]

15. Река с большою бабой птицей, которая большую щуку проглатывает. Писана в 1753 г.

16. Густой лес с разными рябчиками и белою охотничьей собакой, которая правой лапой знак дает. Писана в 1753 г.

17. Урочище или часть поля с рощею и лесом и белою лисицею, которая петуха поймала, где представляется, как оной умирает. Писана в 1751 г.

18. Поле с большим орлом, который зайца словил, представляется как оный умирает. Писана в 1749 г.

19. Урочище или часть поля, где волк овцу похищает. Писана в — году.

20. Урочище или часть поля с павлином, который совершенно хвост свой распространяет, при том и павлина жращая из корыта. Писана в 1752 г.

21. Лебедь стоящий при воде, который против собаки обороняется. Писана в 1752 году.

22. Урочище или часть поля с водяным местом и тростником, где большой лебедь в воде с двумя собаками дерется. Писана в — году.

23. Длинное поле и густой лес с разными сухими старыми деревьями и лесом, и кустарником, и двумя рысями, из которых одна рысь на оленя нападает, а другая на старом дубовом дереве сидит и вниз глядит. Писана в 1753 году.

24. Олень, который обороняется против пяти охочих собак недалеко от лесу. Писана в 1753 году.

25. Рысь в западню попала лапами снигиря тащит. Писана в 1755 году.

26. Короля соколей большой, стоящий на подушке. Писана в 1754 году.

27. Черный волк гуся дикого умерщвляет. Писана в 1755 году.

28. Белая меделянская собака на плоском поле зайца поймавши. Писана в 1757 году.

29. Кабан убитый лежит на поле, и при нем охотное ратовище и труба волторная на пне висит. Писана в 1755 году.

30. Сокол голубей ухватывает. Писана в — году.

31. Большая сова на суку сидит, круг нее малые птицы летают. Писана в — году.

32. Лованской белый олень лежачей. Писана в — году.

33. Густое урочище или леса, где глухой тетерев с тетеркой для соединения. Писана в 1754 году.

34. Тетерев и при нем две тетерки в березовой роще стоящие. Писана в 1754 году.

35. Кошка пестрая на полу дикого голубя щиплет и при ней легавая и шершавая собака. Писана в 1754 году.

36. Кошка серая вскочила на стол и с рогожи снигиря тащит и при ней дикий голубь и другая птичка на рогоже лежит, а собака из-под стола отганивать хочет. Писана в 1751 году.

37. Синего и голубого мериканского журавлей у кадки в минаже стоящие. Писана в 1757 году.

38. Барс при палке сидящий, пред ним баран лежащий. Писана в 1757 году.

39. Бобра два, из коих один дерево березовое грызет при болоте и осоке. Писана в 1757 году.

40. Камень, где скважины имеются, пред которым великой белый медведь стоит, на которого две собаки меделянские нападают. Писана в 1753 году.

41. Поле, где большой медведь, на которого лев нападает и его умерщвляет. Писана в 1754 году.

42. Дикая пестрая кошка с шипуном, с цветным китайским. Писана в 1756 году.

43. Урочище или часть поля, трапма желтая и сапура белая, стоящие при болоте и осоке, которая лягушку проглатывает и при том на дубу белка сидящая и на них смотрящая. Писана в 1759 году.

44. Филин, висящий на заборе, и при нем две белые куропатки, и поверху забора лезет кошка. Писана в 1760 году.

45. При палке стоящая береза и на ней стоит белый павлин, а при нем белый китайский шипун и лоханка под березой. Писана в 1762 году.

46. Дикая пестрая кошка имеет под собою большого индейского петуха, а другая такая ж примечает из мерловы.

47. Две лисицы, из коих одна имеет под собою большого петуха.

48. Большой орел, который поймал глухаря.

49. Картина, коя очень прилежно писана: и на оной висит заяц, а на земле лежат убитые птицы, едкая гадина и при том цветы.

Johann Friedrich Grооth.

ЦГИА, ф. 789, оп. 1, ч. 1, 1765 г., ед. 164, лл. 2-6.

Комментарии

1. И. Яковкин. История Села Царского, в трех частях, составленная из дел архива правления Села Царского, ч. II. СПб., 1829; П. Петров. Сборник материалов для истории императорской Академии художеств за сто лет ее существования. СПб., 1864; Н. Врангель. Иностранные художники XVIII столетия в России. — «Старые годы», 1911, июль-сентябрь; А. Успенский. Императорские дворцы, т. XXIV. М., 1913. Все авторы называют различное количество картин, входящих в коллекцию. Это заблуждение основано на том, что они включали в их число сюжеты росписи купола зала, исполненные не на холсте, а по штукатурке.

2. ЦГИА, ф. 789, оп. 1, ч. 1, 1765 г., ед. 164, л. 2-6.

3. Там же, 1764 г., ед. 151, л. 9.

4. Там же, 1801 г., ч. 1, ед. 1544. В этом звании он находился до самой смерти, последовавшей в Петербурге 6 февраля 1800 г.

5. ЦГИА, ф. 487, оп. 21, 1748-1762 гг., ед. 164, л. 1.

6. Там же, л. 2.

7. Там же, л. 39.

8. «Щет живописному мастеру Ягану Фридриху Гроту. Будучи в службе по контракту жалованья производилось и с квартирными в год по 1660, а в три года дано 4980. При нем казенному краскотеру по 18 руб., а на три года 54 руб. А для письма об охоте картин в отпуске красок и прочего по цене на 282 руб. Всего учинить 5316. А оных картин тем Гротом чрез три года написано 11. Ценою обошлась каждая по 483. А буде к тому в щет включить «8» картин, кои оным Гротом до вступления в службу написаны, то с тем учинить каждая... в 279 [рублей. — Л. Б.]». — Там же, л. 42.

9. ЦГИА, ф. 487, оп. 21, 1748-1762 гг., ед. 164, л. 83.

10. Там же, оп. 1, 1760 г., ед. 750, л. 1.

11. «Еще моею собственною рукою в Царском Селе целая купля с плафонами малована в Монбижуе. Средняя плафона представляет воздух, где большой орел тетеру ухватывает, где многие протчие большие улетают в поля. В купле представляют:

1. Большого сокола, который цаплю убивает.

2. Короля соколей большого с прочими птицами.

3. Сокола голубого, который одну голубку ухватывает.

4. Большого журавля.

5. Большую сову, которая белого союча держит.

6. Павлин с прочими птицами.

7. Тетеру с прочими птицами», — Там же, л. 143.

12. Вероятно, пять картин Гроот исполнил до заключения контракта, чтобы продемонстрировать перед новыми для него заказчиками свое мастерство, а в дальнейшем включил их в число картин коллекции Монбижу.

13. «В Контору Строений Села Царского от гофмалера Грота всепокорнейший рапорт». ЦГИА, ф. 487, оп. 1, 1760 г., ед. 750, лл. 74-75.

14. Там же, л. 76.

15. «Архив Воронцова Михаила Илларионовича», кн. III. М., 1871, стр. 655.

16. ЦГИА, ф. 487, оп. 12, 23 сентября 1759 г. — 7 октября 1759 г., ед. 104, лл. 1-7.

17. ЦГИА, ф. 487, оп. 21, 1748-1762 гг., ед., 164, л. 106.

18. ЦГИА, ф. 782, оп. 1, ч. 1, 1765 г., ед. 164, лл. 2-6.

19. В перечислении необходимых ему для работы материалов художник называет «лазорь берлинскую», «бакан венецианский» и «цинобер» (ЦГИА, ф. 487, оп. 21, 1748-1762 гг., ед. 164, л. 91). Подробно рассмотреть живописную манеру художника не представляется возможным, так как сохранность полотен очень плохая. В настоящее время они находятся в реставрации, осуществляемой коллективом художников-реставраторов Екатерининского дворца-музея под руководством Л. Н. Ильцена.

20. «От стужи изморозь на картинах замерзает и лед бывает, отчего некоторые повредились. Другие же поставлены против солнца, от незавешивания краски выгорают...» — ЦГИА, ф. 487, оп. 12, 1764 г., ед. 33, л. 1.

21. Там же, л. 2.

22. Там же, л. 7.

23. ГРМ, архив, ф. 84, ед. 9, л. 13.

24. Графическая развертка развески картин, подписанная конференц-секретарем П. О. Исаевым, находится в архиве Академии художеств.

25. ЦГИА, ф. 478, оп. 3, 7 сентября 1863 г, — 20 декабря 1863 г., ед. 1834, л. 2 об. В Ящерский охотничий дом можно было попасть по «Варшавской железной дороге, до Дивенской станции 75-ть верст, оттуда до деревни Яшеры 8 верст...» — ЦГИА, ф. 789, оп. 19, 1870 г., ед. 1408, л. 224.

26. ЦГИА, ф. 482, оп. 6, 1909 г., ед. 899, л. 7 об.

27. «В настоящее время из этих картин в академическом музее имеется только одна («Битая дичь») прочие исчезли неизвестно куда». — Ф. А. Брокгауз, И. А. Ефрон, т. 18 (IХа). СПб., 1893, стр. 773.

28. Архив Екатерининского дворца-музея, ф. III, 1924 г., ед. 130-132, стр. 173.

29. Архив Екатерининского дворца-музея, ф. III, 1926 г., ед. 74, стр. 41.

30. Картины с инвентарными номерами Екатерининского дворца-музея «Две птицы» (№ Е-20047) и «Павлины (№ Е-20049), а также две фигуры собак, вырезанных из дерева и раскрашенных (№ Е-19867 и № Е-19868), уничтожены в годы оккупации города.

© текст - Бардовская Л. В. 1977
© сетевая версия - Тhietmar. 2015
© OCR - Николаева Е. В. 2015
© дизайн - Войтехович А. 2001
© Наука. 1977